東北女知青成世界著名歌唱家(圖)

記得與楊建生的初次相逢是在四年前的德國，她的善良、熱情以及搞藝術的特有的那種清高和倔強給我留下很深的印象。但她也是很低調的，我們雖聊了一整晚，她都沒有提及她曾師從聲樂界泰鬥沈湘先生及其夫人李晉瑋教授，以及先後在60年代世界首席男中音歌唱家基羅貝科先生(Gino Becki) 和70年代世界首席男低音歌唱家羅西內梅尼先生(Nicola Rossi-Lemeni)在中國開辦的大師班深造的專業背景。

四年後我有機會采訪她。電話另一端的楊建生，一點沒變，説話還是那樣快人快語，非常真誠。而我也就直接開門見山的“刨根問底”了。

楊建生與世界首席男中音歌唱家基諾貝基先生的合影 (大紀元)

楊建生與世界首席男低音歌唱家尼科拉-羅西雷梅尼先生的合影 (大紀元)

記者：您是怎麼走上歌唱的藝術道路的？
楊建生：文化大革命後期，也就是七十年代中，我在東北插隊時回家探親。一位搞聲樂的朋友遇到我後就帶我到浙江歌舞團去玩，在那裏我遇到了我的?T蒙老師。我的朋友讓我唱歌，老師耏了之後，說：我現在懷疑你不能唱歌。當時我耏了覺得挺逗的，我都在唱了，他還說我不能唱歌。他一說我不能唱歌，我還真不信邪了。

他後來又給我上了一堂課，給我找到一個音，說如果你把其它的音都唱成這樣，你就能唱歌啦。回到東北後，因我們那兒離完達山特別近，每天早晨我就上山了，上山之後就在那兒喊，聲音打得特別遠，老百姓就說，山上有兩個人唱歌，一個是男的，一個是女的。也就是說我的聲音很低，低的時候他耏起來是男的，高的時候呢是女的。其實都是我自己。後來又碰到我這個老師的時候呢，已經是一年以後了。她耏了之後說，你現在聲音裏已經什麼都有了，可以唱歌了。

記者：您是怎麼進的中央樂團？
楊建生：後來我有幸認識了沈湘先生，他跟我說，你應該學，因?這個是需要好好的紮紮實實打基礎的，你這樣才有可能路走得遠，才有可能有更好的發展。如果一上來就用就唱的話，就給毀了。1977年的時候，原來的中央音樂學院有一個班在招生，但是呢是由中央樂團代培的，因?中央樂團有特權把中央音樂學院的老師調過來完全進行正規訓練。

當時沈湘老師聽説我要去上海，就特意到上海去等我，也碰到來招生的正好也是他的學生，他就向他們推薦說他手上有一個很好的，結果中央樂團一聽説是沈湘介紹的，二話沒說就錄取了，我連考都沒考就進去了。因?他們考試是前半年的事，可是我碰到的時候已經是年底了。所以說，完全是因?沈湘的推薦，我就進了中央樂團的代培班，學習了三年畢業以後，就留在中央樂團。

記者：能談談您深造的兩個世界頂級歌唱家舉辦的歌劇大師班的情況嗎？
楊建生：1983年，世界歌劇舞臺上男中音的第一塊牌子，基諾貝基（Gino Bechi）先生來中國辦大師班，在全國招生，我幸運的考上了，成?八個學生中的一名。後來，1987年，世界歌劇舞臺的男低音的第一塊牌子尼科拉-羅西雷梅尼（Nicola Rossi-Lemeni）也到中國辦大師班，我也考入他的班裏深造。這個大師班特別難上，要求也特別嚴格。

當時我們在臺上受訓時都要達到他的要求，而下面坐著幾千個都是聲樂界的專家、歌唱家在那兒聽課。在這期間，英國著名指揮家約翰-沃迪斯（John Alldis）先生來北京與中央樂團合作指揮兩出古典音樂劇，一個是《所羅門》，另一個是《米賽亞》，我也在這兩出音樂劇中擔任主要角色。

記者：沈湘先生對您走上一條專業發展的道路可以説是一個關鍵人物，那麼他對您現在的發展有無什麼影響？
楊建生：沈湘先生曾告訴我，你這種嗓子比較少，是真正的女低了。比如像美國的瑪麗亞-恩蒂森，她是世界公認的最棒的女低，但你的聲音比她還要低，所以說，從某種意義上來講，歌劇裏是沒有你的角色的。所以，後來應漢堡歌劇院邀請來德國後，我開始嘗試適合自己的藝術發展道路，不到一年就在德國舉辦個人音樂會了，特別是中國作品音樂會獲得德國觀衆和媒體的關註。這場中國作品音樂會中，我選擇了二十首中國歷史中記錄下來的古曲以及中國民間曲目。

記者：您從何時開始意識到向世界介紹中國文化精髓的必要？
楊建生：以前在中國接受專業訓練的時候，都是唱西洋歌劇的，我都不大會唱中國歌了。通過那場中國作品音樂會後，我才懂得，中國作品其實是有它自己很深的內涵，而且有它自己的韻味。甚至包括許多西方音樂家也發現，他們已經在西方的音樂裏挖掘不出什麼來了，他們已經想到要回去挖掘中國文化的東西。西方音樂最早可能只能追溯到幾百年前，可中國文化就不一樣了，光是中國的歷史都已經有好幾千年了，那麼文字記載下來的、樂譜記載下來的就有一些東西，只是我們中國人不知道自己去挖掘自己文化的瑰寶。我現在回過頭來一想，就覺得蠻遺憾的。我就想如果去做這件事情，意義可能更大一點。

記者：您天生擁有一副與衆不同的嗓子，有沒有感到特別幸運？
楊建生：我覺得唱歌是我的一個天職，神賦予我這個嗓子，絕對不是白給的。從我個人來講，我從來沒有放棄過我的專業，從來沒有。我每天都要練聲，有音樂會也練，沒音樂會也練。我覺得作?一個藝術家有責任將善的、美好的帶給觀衆，如果你唱一首歌，就要給人們一種正念，讓人們得到心靈的凈化。

以前在中央樂團的時候，你要是練聲，人家說你神經病，你不如去打牌去，你不如去跟領導套近乎去，那麼出國呀分房子都有你的事，我是不幹這個事的。我寧可不唱，我也不去唱這種我不想唱的東西。因?在聲樂界有一句話叫：“樂由心聲，歌由情唱。”這只有發自內心的，你才可能唱好它，你才可能唱出它的內涵來。在中國歌頌共產黨有什麼好唱的？說句實話，中國現在沒什麼真正的藝術。

記者：能談一下?什麼今年新唐人電視臺再度邀請您參加新年晚會的演出？
楊建生：我想是因?去年新年晚會的時候，我唱了一首《中土情懷》，反響比較大。這是因?中國人在骨子裏有他自己的文化意識，這個文化意識就是忠孝仁義、敬天知命。而在《中土情懷》裏就提到了這些東西，也是以往的歌裏從來沒有的。這裏邊唱道：“日出而作日落息，春賞桃花秋看菊；男耕女織童子樂，積德行善曉因果。”

我想這大概是人們向往已久的，不希望一天到晚鬥來鬥去的那種東西。人們都希望真正能夠享受天或是神賦予人們的善的、美好的東西。後來我聽説有的人剛耏這首歌時，眼淚就嘩嘩往下流，開始我還納悶，難道我唱錯了嗎，這首歌並不悲呀，他們說不是悲的意思，那我就懂了，其實是發自內心的對中國文化精髓的向往。因?新唐人新年晚會提倡中國的傳統文化，可能是因?這一點我們是吻合的。

楊建生受邀將在新唐人電視臺在紐約、倫敦、香港舉辦的新年晚會現場演出。她精心準備了四首歌曲，包括古曲《滿江紅》和表達人們追求真理的道德勇氣的新作。長駐倫敦的我，看來這次不僅有機會現場聆聽她那深沈悠揚的歌聲，還能欣賞到其他一流藝術家或團體的表演了，據説倫敦會場的演出地點還是著名的伊麗莎白皇後音樂廳（Queen Elizabeth Hall）。

發稿：2004年12月28日    更新：2004年12月28日