大舞台上神的使者（下）

２００７年神韵世界巡回演出时的任凤舞

◎王一峰

【明思网】王： 王一峰 任：任凤舞

舞蹈之苦 饿其体肤

王： 你后来就开始了搞舞蹈？

任：是，从十二岁开始吧。因为小时侯搞体操的时候，已经出成绩了，全国拿名次了。其实有很多机会。我记得，有个教练对我说，你帮我打几年的比赛。我就保你上什么国内的名牌大学。我都忘了是国内的复旦大学还是什么大学。我都记不清了，就是那意思。

其实搞体操的时候，基础已经打好了，就是身体机能啊，包括柔韧啊，方方面面都特别好。所以考进舞蹈学校的时候，基本上自己都没有练。因为跟那些小孩比起来，自己的条件实在太好了。人家的腿搬不上，我的腿随便能碰到天上去。然后有很多技巧东西，他们都不懂吧，我都学过无数遍了。属于起点特别好的那种。刚开始学舞蹈的时候，觉得实在是太简单了。那时候，技术技巧方面、身体条件对我来说很简单。那时候老师的最大遗憾就是指的我的舞蹈，感觉不对。那时候老师就说，那你就多读诗吧。

我小时候是一个特别、特别听话的学生。是老师说一，我就不敢二的人。所以我就多读诗啊多读书的。当时也许就是要想培养人的那种情感与情绪。现在发现其实没啥太大用处。然后每天也还是训练，不过跟体育比起来轻松多了。可是一样艰苦。因为中国的环境，比如夏天的时候，要减肥。穿上减肥裤，在很热的房间里练，练的挥汗如雨，还要使劲接着练。从早练到晚，确实很艰苦的。

王： 你在那时候，除了舞蹈的练习，在文化素养，艺术修养方面怎么培养？

任： 因为那时是我们主要是舞蹈，当然也相应的包括文化课啦，数理化学习比较少。主要是文科为主。例如，语文啊，英文啊，历史啊，地理这些东西比较多。其实我觉得挺好的。因为小的时候喜欢看书。挺喜欢文的，学习还蛮好，我还是语文课代表。但相对来讲不能象正规学校学习那么多。学校也会请比较好的老师来教我们，但主要是引导为主吧。

王： 那时，你是与父母在一起，还是住校？

任：当然是住校。我从很小，我记得六岁开始，就开始住校。那时候，我在体育学校的时候，我是年龄最小的一个。你想想看，那么小，只有六岁，我啥都不懂，我真的啥都不懂。我记得特别清楚，我们那个房间很大，30多人住在一个房间，我就住在最靠门口的床。床底下就是垃圾箱。 然后每次人家扔垃圾的时候，就扶着我的床单擦手。 床底下有一个垃圾桶。每次把垃圾扔在那儿就走。反正小的时候就是象个小可怜似的，经常被人欺负。

王：那你父母怎么也不管你？

任： 不是不管。小的时候，搞体育是因为身体不好，我妈就想身体不好，就搞体育，可以多锻炼身体。所以阴差阳错的就考上了体校，搞体育。小的时候，吃了各种各样的苦，不论是精神上的，还是身体上的。但那时候，好像很单纯。后来，到学校，慢慢就被很多事情，例如，排舞蹈，你好啊，你领舞啊，你站在前面，我站在后面；你站在中间，我站在旁边，这样事就多了。就慢慢的，我现在想，就是原来那些好的东西，在这个过程中被很多后天的东西给污染了，加了很多后天的东西。

王：那么你能够导演出那么阳刚之气的舞蹈，《草原牧歌》还有《大唐鼓吏》，：也许跟你的人生经历有一丁点关系。因为体育可以培养一个人的性格，磨练人的意志。使人在苦难的人生当中有一种韧劲儿。我不知道你同不同意。

任： 确实是挺苦难的，挺多磨难的。

王：后来你上了几年的艺术学校？

任：五年......五年毕业吧。毕业之后，进入专业团体。

王：五年艺术学校，很艰苦。

任：跟体育比起来，小菜一碟。跟美国的这个生活比，确实很苦，所以说小的时候，吃的苦是最多的。

王： 但是今天，给你打下了这么好的基础，难道你不感谢吗？

任： 当时我妈也说，你以后会感激他（那个体操教练），你以后会感激他。将来会感谢。一直到好多年后，我还没感谢他。后来，现在我要感激他，觉得可能它帮我消了很多的业。 其实我要说的太多。那种无法让人想象，无法让人承受的那种。太难以承受了。我现在想想，都是难以承受。也许那时对我今后帮助很大。

王：当时付出非常大，我觉得你从体校到艺校再到歌舞团，跟我们的从小学、中学、大学的人生经历完全不一样的。

任： 是完全不一样。

王： 而且，我发觉有这种人生经历的人，很单纯，好像在一种象牙塔里生活，但是又很能吃苦。

任： 对我来讲是这样的。

王： 你觉得在你童年、少年生活当中，都是在艰苦的训练中度过的，留下的最美好的记忆是什么？

任： 好像没有什么最美好的记忆。放假了，回家挺高兴的，那是最美好的记忆。

王： 那时候你已经离开你家里的城市了？

任： 没有，没在一个城市。

王： 就是周末回去一下，几个月回去一次？

任： 半年啦，半年回家一次。过年的时候。 其实那时候，小孩没有什么复杂的思想，说起来美好的记忆。有一次，比赛后，然后就在一个大城市里玩了几天，吃的挺好的。那就是较好的记忆。

王： 你是说在你们整个过程中， 都不能想一般的人一样大吃大喝，是吗？

任： 那时候，我记得特别清楚，那时老师天天不让吃，天天要减肥。我才40多斤，就开始让我减肥。 我好像从小就开始减肥，一直到现在，一直减肥。那时候，从40多斤重就开始减肥。平时都不让吃，比赛时好吃的特别多。 好，跟你讲一个故事。

是一次去比赛的路上，在火车上老师要我们还要练习。那时候那种方便面与现在不一样。中国方便面是很小的，然后里面什么都没有。每一顿只可以吃半袋方便面。 偶尔高兴了，让我们吃一个水果。然后在火车上呆了二、三天，饿的都不行了，真的实在不行了。到住的旅馆时，老师不和我们一个房间，正好是自助餐，就大吃特吃。

吃完后，因为特别饿嘛，就拼命吃，胃根本受不住了，第二天要比赛了，胃受不了了。特别特别疼，给老师气坏了。然后去比赛。接下来伙食特别好。我就特意躲开跟老师，不跟他在一个饭桌。我记得我躲在旁边一个桌里，然后吃了一个什么东西，吃了一块，再想吃的时候，突然间老师把眼睛瞪过来了，"啊，吃够了吧，可以了吧？"。

当时给我气的不行了。小的时候，最大的愿望，就是有好吃的呗。反正就是小孩比较单纯，那时候其实没有太多的思想。

王：你们接触社会很少呀。

任：基本没有机会接触社会，都是在一个固定的范围不让出去。在宿舍里煮点方便面之类的是我小时候特别高兴的事。

王：不可思议。很苦呀，在同一个天空、土地上我还真不知道有这种经历。难道你的父母不管你吗？

任：我父母特别把我当成宝贝似的，对我很宠爱。中国的父母都特别希望把自己的子女培养成才，认为老师对我越狠就说明女儿越好，我父母就是这种心情。

王：是所谓的望子成龙、望女成凤。你今天的成就你父母知道吗？

任：知道呀。但是对我来讲也不是什么成就。

王：从去年巡回演出开始你到过全世界多少个城市？一百场演出有了吧？

任：我不记得。去年有一百多场。今年有一百三十多场。

王：你的吃苦精神还在继续发挥着，你能不能说一下你现在的生活状态。

任：现在生活也是比较简单，一天中大部分时间都在上课，还有个人练习，还要学法炼功。其它就很少了，没有其它事情。每天时间都安排的满满的，基本没有自己的时间。大家都很精进，我尽量多学法，还在背法，在背《转法轮》第二遍。

王：别人经常看到你都是在拿着一本书，原来你在背法。在表演时那你是不是始终把自己调整到符合法的那种状态？

任：嗯。倒也不是特意调整，师父说过，装进去什么就是什么，我多学法的话，就能更多同化法。所以我就尽量多学法。

王：你在舞台上的角色很丰富，对我们这些不懂表演艺术的人来说非常神秘。二个多小时的演出，连我们看的人都不愿从一种感觉中拔出来，那你在这么短的时间内变换这么多角色，你是怎么把握的？心态怎么去调整。我很想听听你在这方面的体验经历。

任：其实每个舞都练了好久了。每个舞又有不同的风格，有的舞蹈体现人物，有的舞蹈集体秀，在练的过程中就不断的掌握它的风格，所以跳的时候就很自然的跳出了那个东西。是这么个感觉。

王：你在有些东西是故事性的节目表演时，需要变换自己的角色，这个对一个艺术家来讲是一个很关键的东西，你掌握了什么(秘诀)吗？

任：是，以前自己认为确实是一个比较难的方面。修炼以后，是神在加持，所以就很多时候不是自己的智慧，真的是神在加持。自己正念很足的时候，是神在加持力量。

王：那你有没有在表演的时候有时发挥的很好，有的时候不太好，有没有这种情况？遇到这种情况的时候，下次是怎么做调整的呢？

任：有，有这种情况。我发现很多时候都是自己的心态不正，不是那么纯正吧，所以就达不到那么高的要求。这时候就得向内找，问题出在哪里，自己哪些地方没做好。找到了，放不下的心把它放下，再想想做这件事情是为什么，为什么要做这件事情？就这样不断的调整，也是一个不断提高的过程。

王：象你这样从创作到排练、到领舞，特别是神韵所到之处带给人类社会的巨大冲击和影响，昨天一个社会上的政论家都这么说。说神韵不久的将来一定是征服全世界的。我问为什么，他说，"这是因为善的力量"，他都能看到这一天。作为你，处于这个角色有压力吗？

任：有时我就觉得压力实在是太大了。就觉得这个压力大的不行了。有时我想说这压力会出自于什么？自己把它想的太多了就有压力了。后来我就想说，其实任何一件事情不是人为想的，都是天象的变化，我就是天象变化中的一个小小粒子，所以真正成与不成并不完全在于你。所以我就想在这个过程中怎么样修炼呀、提高呀，也就觉得好多了。

王：嗯。这个认识太重要了，真的。因为这个艺术到了一定程度之后，它不是技术的提高，技术它有一个尽头，但是境界是没有尽头的。所以我希望听听你谈谈你对艺术的体悟、对艺术境界的领悟和你的把握。

任：我是这样理解的，就是，修炼嘛就是返本归真，不断的去掉各种执着，不断的同化法。有的时候看到那些小孩，看到他们那么纯，他们那么美。就想，要是再象他们就好了，就说这意思。当然哪个大法弟子都是这么想的，就是能够助师正法，去完成他们自己的历史使命，反正去参加一些事吧。我想这就是我们想做的，是最主要的。

妙曲天成 功力神助

王：有人觉得你已经是位出色的舞蹈艺术家了，你还有什么具体的目标吗？比如艺术大师？

任：没有，就是在这个过程中吧。

王：你对艺术境界的认识，大概能不能给我举一些例子，或者你的感悟丶领悟，或者是你在创作过程中的一些很好听的事情。

任：很好听的事情，用常人中的一句话吧，就是"妙曲天成"。怎么说呢？我觉得，很多时候真的是这样的，如果是很好的东西真的是 "天成"，所以，什么领悟哇，就是觉得很多时候好的作品就是神给的智慧吧。

王: 我还需要问问如何体会一些代表的民族个性和特点? 比如: 藏族少女及满族少女的舞蹈，除了动作的不同，内心世界有什么差异吗？

任: 满族舞表现的是端庄，《迎春花开》表现的是春天到了那种景象吧，每个舞蹈表现的是都不一样。

王：内心世界有没有什么差异？就是说内心世界也有民族的差异，对吧？

任：她有她那个民族的特点在里面，舞蹈她所表现出来的东西不同。

王: 像《水袖舞》表现的女性是非常柔美的这和现代的女性定位是有距离的，你觉得在表达那样的女性的时候心灵上是一种什么样的感受？

任: 没有什么特别的受，现在的女性是要强，但以前古代时候女性应该是阴柔的嘛!

王： 好的演员不但有好的基本功，个人的内在修养非常重要，你觉得舞蹈演员该如何培养自己的内在修养？

任： 通过修炼啊，提高心性啊，返本归真啊都是捷径啊。

王：作为领舞的人，你是怎么理解领舞这个角色的？

任：要看哪里了。有的是有情节的，要表现一个人物，如果没有情节的话就是画龙点睛。

王：我可不可以这样理解，一个领舞的话，在这支舞蹈里是这支舞蹈的灵魂。

任：可以呀。

王：那你是怎么塑造这个灵魂的？你用什么去塑造的呢？

任：不只是领舞是它的灵魂了，不同的角度不同的认识吧。这是很正常。但作为一个领舞表达这个舞蹈比较好一点。

王：比如你的《水袖》和《清韵》这两支舞蹈，你能讲一下你是怎么把握这个领舞的角色？

任：就正常的练习，掌握它的风格，没有太多去想怎么把握。

王：这个舞既是你编的，还是你领的，你怎么会不想呢？

任：是，但是我确实没想。就是去做。有些我觉得太死扣了。真的是没什么。每个人感觉好，觉得这样跳好就这样跳。大家是一个互相的衬托关系。现在我们做事很多时候就没有很多框框。

王：在写作上有"神来之笔"一说，你谈谈你的神来之笔。

任：神来之笔？那神韵里的好多东西都是神来之笔，（笑）比方说，好多人都喜欢《顶碗舞》，《顶碗舞》在刚开始的时候也没有什么想法，后来差不多一个上午就编出来。

王：我觉的就是说，看你的表演，我感觉到一个最让我感动的就是，你真的是非常诚心，就是说那种诚意呀，怎么说，就是那个虔诚在里头。我今天有个好朋友坐在第二排，我是坐在第四排。她说："我真的很感动，每一次看任凤舞在台上表演，我看着她的那种表现心里就非常感动。"

任：其实我觉的每个人，不只是我，我觉的每个大法弟子在台上，其实大家是很诚心的表演，所以不只我一个人这样。我觉的有的时候看那些孩子们的舞蹈，我觉的真的是很美。就是那种很纯净。他们都是那样的，不是只有我。

王：你是不是看着那些孩子也想起了你的童年了？

任：是呀，让我想起我的童年。就是觉的小孩的纯真让我觉得挺美的，特别他们是法轮功小弟子。

王：每一次看到你演《升起的莲》，回到天上时的情景都会令我掉泪。而且那一段音乐也非常的美。真的你表演的那一段可以说是淋漓尽致，而且真的很好，那种真是说不出的感动。那一幕真的令人非常难忘，尤其配上那段音乐和那个天幕就是让人感动，说不出的感动。

任：其实，我最想要表现的题材是法轮功反迫害的那些很令人震撼感人的故事。他们那种对真理的坚定正念，在讲述这些故事的时候，我真的被深深感动了。

王：谢谢你的时间。

任：再见。

2008 年2月

（完）

看中国

发稿：2008年3月19日    更新：2008年3月22日