大舞台上神的使者（中）

【明思网】（王：王一峰， 任：任凤舞）

来自"鼓舞"的灵感

王：这次神韵演出有哪些舞蹈你参与了编导呢？

任：有《水袖》丶《大唐鼓吏》丶《善念结佛缘》丶《觉醒》丶《长白仙子》丶《嫦娥奔月》丶《迎春花开》丶《威风战鼓》等。

王：啊，《大唐鼓吏》太棒了，非常吸引人，基本上所有的观众都喜欢。我发现你在台上表现的时很柔美，但是你创作的东西很大器，我想不到那个最阳刚的舞是你编的，真的很大器。

任：是的，编这个舞的时候，我也过很多关。这个东西编出来了，会让人觉得很有力量，但开始没象你说的，那个"很大器"，我也不知道怎么说它。就是那个感觉没有出来，我也觉得没有达到。因为它本身也包涵编导的境界，他的内涵。若我的境界没有达到那，那个东西就出不来，没有那个感觉。

后来也是过关，就是编的时候，只有几次的排练时间，排练的时候人家说，不行，我们要干这个，你不能做这个。我觉得我这样一心一意的做这件事情，反而得不到支持那个似的。我觉得太那个，怎么说呢？用人的话说：太委曲了。然后就难受了，我只看到自己。

比如说我排练的时候，排着排着我就特别累，因为给他们排这种舞，有劲的舞时很累，因为我自己要做示范，要给他们加劲，练习的时候突然间又说不行，就是突然间出来这么一些件事，因为任何事情都不是偶然的。心里想：算了。但是心里就挺难受。

有一天我不知道为什么，我突然明白了，我的心还是放到自己上了，我应该放到大的范围（PICTURE）上。当我明白这个理了后，我再给他们排的时候，我就不会说太看重我了，好象一下那个东西就象奇迹似的，一下子那个东西就出来了。

心要放正的话，东西就变了。你要的那种感觉就出来了，排出来以后，他们说太好了，就那样的感觉。

王：那个舞真的是太精采了，我一下明白那个中国文化中的那个形容词为什么是"鼓舞"， 真是太恰如其分了。那个鼓舞啊，法力神注！真的是把乾坤都震开的感觉，简直无法形容。

任：大家也都觉得好。当时这舞蹈也编得非常快，大概就是一、二天的时间，没怎么想。我一般编得比较好的舞蹈，都是没有太多想法的时候，像去年的《草原牧歌》。

王：今天我要出门之前，朋友一定要我问问有没有《草原牧歌》，他说他太喜欢了。我觉得你内心很有阳刚之气，很大器，表面上跳那个《水袖舞》好像悠悠晃晃非常柔，但实际上编出来的东西很大器，这是怎么回事？

任：就是当初我没有什么想法，不知道该怎么办，只好顺着编，到这个时候应该怎么编就往下编，因为到了这种状态，不太执着自己的想法，这应该这么做，这应该那么做，突然灵感就来了。

身体又轻了，回到了小时候的状态

王：啊，那不就是神在给予你帮助吗？你过去也编过舞、跳过舞，你能加以对比一下吗？

任：过去有时也会编的很快，但是就像你讲只是表面的形式，背后的内涵特别出不来，就感觉特别特别空, 表面上很华丽，背后没有特别能打动人的东西。

王：你觉得现在的技术和过去的技术，能不能做一个比较。修炼前和修炼后，就是在技术方面的。

任：我现在身体有的时候就好象回到小的时候的感觉，因为我很小的时候学跳舞学得很简单也很快，但后来长大了，反而不行了，学了很多"原理"，就是很多的方法，觉得这个东西很难。

现在我就觉得是因为小的时候思想很简单，没有很多人后天的东西。人的东西越少，身体就没有那么多的束缚，就象没有很多沉的东西往身体里装，我记得我小的时候学东西觉得很容易，很简单。修炼之前长大了，就是装了太多的理论、东西呀，就觉得很多事情变得那么难，现在反而觉得有时候回到小时候的感觉。身体也轻起来。

王：这太好，是因为你修炼了。你说的那个思想呀，我现在也明白了，那实际上是实实在在的物质，一接受它，就等于是接受了一层物质。精神和物质是一性的，表面上你好象看不到它的份量，所以你讲的这个是很重要的，小的时候学东西很快。长大了这个理论那个理论，弄得复杂而有沉重。

修炼了，知道最好的状态就是返本归真，就又回到那个小时候得状态了。真好，就觉得你们哪，表达出来的东西非常好，非常完整，应该叫完美了。这舞蹈太好看了。

神韵在观众中的特殊效应

王：请你再谈谈什么是神韵吧，我们怎么去体会这个神韵。

任：我觉的很大，既然是神韵，那个韵味就不是人间的东西，不是人间的东西，那就是神的呗!

王：我觉的中国这个"韵"字，根本没办法翻译成英文，像"悟"字还可翻成ENLIGHTEN，这个"韵"字根本不知道怎么翻，因为这个字你真的只能意会不能言传，那也是神传的文字。就像你们的舞蹈一样，有没有韵味一眼就可以看的出来。

任：但他们西方人其实也都会感受到，在"圣诞奇观"演出的时候，他们看《水袖舞》，他们说，啊!我明白这水袖是什么意思了，我感觉到它背后的水了，他们感觉的出来。你们看的时候有什么感受？

王：就是美啊！还有我观察到下面观众整个都是陶醉在里面，然后直到报幕的出来大家似乎才回过神来，把人从那种沉醉的状态里头拉出来，我看大多数都是这样，也许他们自己都不知道为什么陶醉，知道美，动人。但那个舞它不是在表现个人，象一些个其它团队的表演什么的，人们会被其个人的魁力所吸引，许多时候我看是一种想入非非似的，甚至有的迷得很邪,比如一些低下或充满魔性的表演。

但观众看神韵不是，我就讲讲我观察到的状态吧。

我看到观众们是沉醉在艺术的享受与熏陶之中，曼哈顿的人都紧张，刚进来是面部表情非常麻木的，但随着舞台上表演的深入，看到他们的状态，是一种把他的生命往上拔的感觉，人们的脸上渐渐开始放光，当他沉浸在艺术当中时他是被一种高尚的东西所吸引，我很注意这个，因为我天天都会发现一些个采访对象，所以我很关注周围人的反应。我看他们真的是越看脸越有光彩，渐渐的好象麻木的心灵在苏醒，人开始有了一种神圣的表情，节目完了后，去采访他们，有的是还在那种美好的状态不愿出来，有的急切的想谈自己的感受，有时简直用尽他们想到的赞美之词还觉得词不达意。

你看到的是一种生命由衷的喜悦、感恩或者意外收获，有一种心被打开，脱胎换骨的感觉。

"个人的魅力"与神力

任：嗨，我就来谈谈我对这个"个人的魅力"的理解

有段时间我一直在悟一件事情，艺术的本身嘛，歌唱、跳舞啊! 它本身就是在展现个人的东西，展现个人的魅力，怎么能够用个人的东西来更吸引人。可是我们修炼人又不同，是要越来越放下自己的东西，这不是矛盾了吗？后来我在实践中和悟道中发现，这不矛盾，当更放下那个个人的、展现自己的东西时候，真实的韵味一下就出来了，而那种超凡脱俗的韵味，才是神韵，那是更打动人心灵的东西。

就像你说的《水袖舞》，编水袖也是很多波折，很多磨练的机会，在过程中，反正有各种各样的意见、建议啊!开始我也很执着，放不下自己，因为我喜欢这袖子长长的像仙女一样的挺美的，我好几年前就想编这样的舞，当时我也感觉跟编《满族舞》时差不多，为自己的意见僵持不下，后来我想算了不就是一个小舞蹈，跳完就拉倒，然后就放下了。结果是大家都觉得这个舞很美，是因为神韵出来了。这是个修炼的过程。

王:妙不可言，真的是很美。那音乐也很好，音乐跟舞蹈非常匹配，那种美，还有那个水的表现，有一种洗净生命的感觉。

任：是,是背后神的力量在净化他们。你觉得去年的《鼓韵》和《大唐鼓吏》有什么不同？

王：是境界上的差别，去年的《鼓韵》当时也觉得是不错，但有些是眼花缭乱，没有今年的这个内涵深，这么有力量。这个就感觉到好象打开了层层的封闭，打开了人们的层层心锁，当跟着这个鼓声去穿越，就感受那种突破，那种纯粹与力量的美，一切都发挥到了极至。

没有一个观众不喜欢的，你们在达拉斯演出时，我家的一个五岁小女孩看了两遍演出，对我说：我真的想每天晚上都到这儿来看演出。另一个朋友的三岁小外甥，自己改了名字，告诉大家从现在开始叫她MICHEAL REN。

神韵效应的冲击，必然的会给人类带来新的文化。给人类社会带来正的、新的文明，这是天象！所以说不久的将来你们将会是文艺界的领军人物，是大师级的（笑）。

开始人生新的一页

王：你一直都是在跳舞吗？

任：是的，我从6岁的时候开始练体操，它跟跳舞很象，柔软、韧性呀，到十二岁就开始跳舞，一直跳到现在。现在想起来，我虽然年龄不是很大，我一生没干过别的事情，就基本是跳舞。就是学习文化等也都跟舞蹈有关。

王：那你是什么时候开始修炼的？

任：一九九八年，不，应该是一九九七年十二月份，那时候还在读书。

王：你是什么机缘下走入的修炼的？

任：读小学的时候我就觉的我跟别人不一样，思想中有很多解不开的问题，所以就喜欢看书，想要寻找人生的真理，那时就很迷这一类的问题，和其他小孩不一样，很喜欢看书，很喜欢思考，在很偶然的情况下看到了 (《转法轮》)，一看就觉的很好，人生中很迷惑的问题都一下解开了，接着就开始感受到净化身体。

王：那时你是上初中、高中还是大学？

任：我在艺术学校，那时候还很小，基本是自己一个人。也没有参加辅导站和集体炼功学法，就是独自学《转法轮》，自己修炼。

王：哪一年出国的？

任：二零零二年。

王：出来是有神助吧？

任：应该是，我感到神一直在看护着我，有很多过程用人的话讲就是不可思议。因为我一直没有直接接触社会，就是特别笨的。原本以为我会出不来，但是出来了，觉的这就是这么安排的。出来后先到洛杉矶，然后找工作、学语言、上学,从新适应。一切都很艰难。那个时候哪会想到国外还会有人跳中国舞哇。

到二零零五年的时候，在洛杉矶，当地组织了一场演出。有个学员知道我是跳舞的就拉着我参加。后来我还参加了二零零六年的GALA的演出。然后神韵艺术团成立就加入进去了。

劳其筋骨 体育之苦

王： 因为你一直好像就是在跳舞，很多人觉得你天生就是跳舞的，与生俱来的吧。讲一下你的成长经历及过程。

任： 我想先从我小的时候开始讲，我从小的时候就开始学习艺术体操。大家都知道，就是在中国练习体育是非常苦的，怎么苦呢， 如果老师不管你，成不了器是一种苦。但对于我呢 ，我小时候，我的老师就特别喜欢我，然后就一定要把我培养成材。什么培养到全国拿名次，以后他的目标是参加国家队，参加世界比赛。所以就对我看的特别严。

我小时候，我都想不到我吃的苦有多大。我记得有一次，那时候是夏天，那时候很小，好象才八岁吧。那时候参加比赛，老师就叫早上六点钟就起来，进行特殊的集训。我记得特别清楚，那时候，每天早上，我就要跑好多圈儿，忘了多少米的圈，反正先要跑50圈，之后练习柔软度。因为那时侯，老师对我看得特别紧，总共有三学生。 我就是重点培养对象，他只看着我。剩下两个都不怎么看。那时候就每天给我压腿。我的柔软度是那时候压出来的。

老师每天给我压。我就每天哭。对我特别严格。我记得特别清楚。有一天，那个时候是夏天，是夏季。老师老说我胖，要减肥就不能吃东西，然后还需要加强练习。早上练完早操吧，那时候叫早操。练完早操，以后，然后下午的训练又开始了。从上午八点钟一直到下午五点钟，一直在练习，中间不让喝一口水，也不让吃东西，就一直让我在那儿练。

现在想想，那时候能坚持下来，真是。我现在有的时候都特别佩服我小的时候那种吃苦的能力。有的时候也许心理压力很大。老师经常打我，那时候，说遍体鳞伤一点都不过份。就是身上除了脸以外吧，从上到下没有一块地方是完整的，不是青紫，就是破，要不然就肿，都是被打的。然后，再加上紧张，身体还特别不好。觉得那个日子就特别特别的苦，就是简直苦的没法说。你可能想不到，一个七、八岁的小孩会经常想这个问题，为什么要来到人世间，为什么让我吃这么多苦，想象不到那时候，那么小的小孩会有这样的想法。

后来也参加过艺术体操的比赛，名次还不错呢。还参加过全国比赛啊什么的。后来主要是因为身体不好。实在是挺不住了。在这种情况下，我觉得好像人的命运都是有安排的。在这种情况下，实在坚持不住的情况下，要想找一个另外的出路。

其实我小时候，不想搞体育，也不喜欢体能的练习。我是很喜欢文的。我喜欢文化课，而且学习很好。我希望自己能文文静静的坐在办公室里的那种工作。可是就是被念叨， 就是不可以上学，所以我就没怎么上学。阴差阳错的，我想，干啥呀，搞舞蹈。我想搞舞蹈一定比体育轻松的多。我想舞蹈搁搁腿，也累，但不会象体育那么高强度的训练。之所以去搞舞蹈，就是我想轻松。

2008年2月

（未完待续）

看中国

发稿：2008年3月18日    更新：2008年3月19日