大舞臺上神的使者（下）

２００７年神韻世界巡回演出時的任鳳舞

◎王一峰

【明思網】王： 王一峰 任：任鳳舞

舞蹈之苦 餓其體膚

王： 你後來就開始了搞舞蹈？

任：是，從十二歲開始吧。因為小時侯搞體操的時候，已經出成績了，全國拿名次了。其實有很多機會。我記得，有個教練對我說，你幫我打幾年的比賽。我就保你上什麼國內的名牌大學。我都忘了是國內的復旦大學還是什麼大學。我都記不清了，就是那意思。

其實搞體操的時候，基礎已經打好了，就是身體機能啊，包括柔韌啊，方方面面都特別好。所以考進舞蹈學校的時候，基本上自己都沒有練。因為跟那些小孩比起來，自己的條件實在太好了。人家的腿搬不上，我的腿隨便能碰到天上去。然後有很多技巧東西，他們都不懂吧，我都學過無數遍了。屬於起點特別好的那種。剛開始學舞蹈的時候，覺得實在是太簡單了。那時候，技術技巧方面、身體條件對我來說很簡單。那時候老師的最大遺憾就是指的我的舞蹈，感覺不對。那時候老師就說，那你就多讀詩吧。

我小時候是一個特別、特別聽話的學生。是老師說一，我就不敢二的人。所以我就多讀詩啊多讀書的。當時也許就是要想培養人的那種情感與情緒。現在發現其實沒啥太大用處。然後每天也還是訓練，不過跟體育比起來輕松多了。可是一樣艱苦。因為中國的環境，比如夏天的時候，要減肥。穿上減肥褲，在很熱的房間裏練，練的揮汗如雨，還要使勁接著練。從早練到晚，確實很艱苦的。

王： 你在那時候，除了舞蹈的練習，在文化素養，藝術修養方面怎麼培養？

任： 因為那時是我們主要是舞蹈，當然也相應的包括文化課啦，數理化學習比較少。主要是文科為主。例如，語文啊，英文啊，歷史啊，地理這些東西比較多。其實我覺得挺好的。因為小的時候喜歡看書。挺喜歡文的，學習還蠻好，我還是語文課代表。但相對來講不能象正規學校學習那麼多。學校也會請比較好的老師來教我們，但主要是引導為主吧。

王： 那時，你是與父母在一起，還是住校？

任：當然是住校。我從很小，我記得六歲開始，就開始住校。那時候，我在體育學校的時候，我是年齡最小的一個。你想想看，那麼小，只有六歲，我啥都不懂，我真的啥都不懂。我記得特別清楚，我們那個房間很大，30多人住在一個房間，我就住在最靠門口的床。床底下就是垃圾箱。 然後每次人家扔垃圾的時候，就扶著我的床單擦手。 床底下有一個垃圾桶。每次把垃圾扔在那兒就走。反正小的時候就是象個小可憐似的，經常被人欺負。

王：那你父母怎麼也不管你？

任： 不是不管。小的時候，搞體育是因為身體不好，我媽就想身體不好，就搞體育，可以多鍛煉身體。所以陰差陽錯的就考上了體校，搞體育。小的時候，吃了各種各樣的苦，不論是精神上的，還是身體上的。但那時候，好像很單純。後來，到學校，慢慢就被很多事情，例如，排舞蹈，你好啊，你領舞啊，你站在前面，我站在後面；你站在中間，我站在旁邊，這樣事就多了。就慢慢的，我現在想，就是原來那些好的東西，在這個過程中被很多後天的東西給汙染了，加了很多後天的東西。

王：那麼你能夠導演出那麼陽剛之氣的舞蹈，《草原牧歌》還有《大唐鼓吏》，：也許跟你的人生經歷有一丁點關系。因為體育可以培養一個人的性格，磨練人的意志。使人在苦難的人生當中有一種韌勁兒。我不知道你同不同意。

任： 確實是挺苦難的，挺多磨難的。

王：後來你上了幾年的藝術學校？

任：五年......五年畢業吧。畢業之後，進入專業團體。

王：五年藝術學校，很艱苦。

任：跟體育比起來，小菜一碟。跟美國的這個生活比，確實很苦，所以說小的時候，吃的苦是最多的。

王： 但是今天，給你打下了這麼好的基礎，難道你不感謝嗎？

任： 當時我媽也說，你以後會感激他（那個體操教練），你以後會感激他。將來會感謝。一直到好多年後，我還沒感謝他。後來，現在我要感激他，覺得可能它幫我消了很多的業。 其實我要說的太多。那種無法讓人想象，無法讓人承受的那種。太難以承受了。我現在想想，都是難以承受。也許那時對我今後幫助很大。

王：當時付出非常大，我覺得你從體校到藝校再到歌舞團，跟我們的從小學、中學、大學的人生經歷完全不一樣的。

任： 是完全不一樣。

王： 而且，我發覺有這種人生經歷的人，很單純，好像在一種象牙塔裏生活，但是又很能吃苦。

任： 對我來講是這樣的。

王： 你覺得在你童年、少年生活當中，都是在艱苦的訓練中度過的，留下的最美好的記憶是什麼？

任： 好像沒有什麼最美好的記憶。放假了，回家挺高興的，那是最美好的記憶。

王： 那時候你已經離開你家裏的城市了？

任： 沒有，沒在一個城市。

王： 就是周末回去一下，幾個月回去一次？

任： 半年啦，半年回家一次。過年的時候。 其實那時候，小孩沒有什麼復雜的思想，說起來美好的記憶。有一次，比賽後，然後就在一個大城市裏玩了幾天，吃的挺好的。那就是較好的記憶。

王： 你是說在你們整個過程中， 都不能想一般的人一樣大吃大喝，是嗎？

任： 那時候，我記得特別清楚，那時老師天天不讓吃，天天要減肥。我才40多斤，就開始讓我減肥。 我好像從小就開始減肥，一直到現在，一直減肥。那時候，從40多斤重就開始減肥。平時都不讓吃，比賽時好吃的特別多。 好，跟你講一個故事。

是一次去比賽的路上，在火車上老師要我們還要練習。那時候那種方便面與現在不一樣。中國方便面是很小的，然後裏面什麼都沒有。每一頓只可以吃半袋方便面。 偶爾高興了，讓我們吃一個水果。然後在火車上呆了二、三天，餓的都不行了，真的實在不行了。到住的旅館時，老師不和我們一個房間，正好是自助餐，就大吃特吃。

吃完後，因為特別餓嘛，就拼命吃，胃根本受不住了，第二天要比賽了，胃受不了了。特別特別疼，給老師氣壞了。然後去比賽。接下來夥食特別好。我就特意躲開跟老師，不跟他在一個飯桌。我記得我躲在旁邊一個桌裏，然後吃了一個什麼東西，吃了一塊，再想吃的時候，突然間老師把眼睛瞪過來了，"啊，吃夠了吧，可以了吧？"。

當時給我氣的不行了。小的時候，最大的願望，就是有好吃的唄。反正就是小孩比較單純，那時候其實沒有太多的思想。

王：你們接觸社會很少呀。

任：基本沒有機會接觸社會，都是在一個固定的範圍不讓出去。在宿舍裏煮點方便面之類的是我小時候特別高興的事。

王：不可思議。很苦呀，在同一個天空、土地上我還真不知道有這種經歷。難道你的父母不管你嗎？

任：我父母特別把我當成寶貝似的，對我很寵愛。中國的父母都特別希望把自己的子女培養成才，認為老師對我越狠就說明女兒越好，我父母就是這種心情。

王：是所謂的望子成龍、望女成鳳。你今天的成就你父母知道嗎？

任：知道呀。但是對我來講也不是什麼成就。

王：從去年巡回演出開始你到過全世界多少個城市？一百場演出有了吧？

任：我不記得。去年有一百多場。今年有一百三十多場。

王：你的吃苦精神還在繼續發揮著，你能不能說一下你現在的生活狀態。

任：現在生活也是比較簡單，一天中大部分時間都在上課，還有個人練習，還要學法煉功。其它就很少了，沒有其它事情。每天時間都安排的滿滿的，基本沒有自己的時間。大家都很精進，我盡量多學法，還在背法，在背《轉法輪》第二遍。

王：別人經常看到你都是在拿著一本書，原來你在背法。在表演時那你是不是始終把自己調整到符合法的那種狀態？

任：嗯。倒也不是特意調整，師父說過，裝進去什麼就是什麼，我多學法的話，就能更多同化法。所以我就盡量多學法。

王：你在舞臺上的角色很豐富，對我們這些不懂表演藝術的人來說非常神秘。二個多小時的演出，連我們看的人都不願從一種感覺中拔出來，那你在這麼短的時間內變換這麼多角色，你是怎麼把握的？心態怎麼去調整。我很想聽聽你在這方面的體驗經歷。

任：其實每個舞都練了好久了。每個舞又有不同的風格，有的舞蹈體現人物，有的舞蹈集體秀，在練的過程中就不斷的掌握它的風格，所以跳的時候就很自然的跳出了那個東西。是這麼個感覺。

王：你在有些東西是故事性的節目表演時，需要變換自己的角色，這個對一個藝術家來講是一個很關鍵的東西，你掌握了什麼(秘訣)嗎？

任：是，以前自己認為確實是一個比較難的方面。修煉以後，是神在加持，所以就很多時候不是自己的智慧，真的是神在加持。自己正念很足的時候，是神在加持力量。

王：那你有沒有在表演的時候有時發揮的很好，有的時候不太好，有沒有這種情況？遇到這種情況的時候，下次是怎麼做調整的呢？

任：有，有這種情況。我發現很多時候都是自己的心態不正，不是那麼純正吧，所以就達不到那麼高的要求。這時候就得向內找，問題出在哪裏，自己哪些地方沒做好。找到了，放不下的心把它放下，再想想做這件事情是為什麼，為什麼要做這件事情？就這樣不斷的調整，也是一個不斷提高的過程。

王：象你這樣從創作到排練、到領舞，特別是神韻所到之處帶給人類社會的巨大沖擊和影響，昨天一個社會上的政論家都這麼說。說神韻不久的將來一定是征服全世界的。我問為什麼，他說，"這是因為善的力量"，他都能看到這一天。作為你，處於這個角色有壓力嗎？

任：有時我就覺得壓力實在是太大了。就覺得這個壓力大的不行了。有時我想說這壓力會出自於什麼？自己把它想的太多了就有壓力了。後來我就想說，其實任何一件事情不是人為想的，都是天象的變化，我就是天象變化中的一個小小粒子，所以真正成與不成並不完全在於你。所以我就想在這個過程中怎麼樣修煉呀、提高呀，也就覺得好多了。

王：嗯。這個認識太重要了，真的。因為這個藝術到了一定程度之後，它不是技術的提高，技術它有一個盡頭，但是境界是沒有盡頭的。所以我希望聽聽你談談你對藝術的體悟、對藝術境界的領悟和你的把握。

任：我是這樣理解的，就是，修煉嘛就是返本歸真，不斷的去掉各種執著，不斷的同化法。有的時候看到那些小孩，看到他們那麼純，他們那麼美。就想，要是再象他們就好了，就說這意思。當然哪個大法弟子都是這麼想的，就是能夠助師正法，去完成他們自己的歷史使命，反正去參加一些事吧。我想這就是我們想做的，是最主要的。

妙曲天成 功力神助

王：有人覺得你已經是位出色的舞蹈藝術家了，你還有什麼具體的目標嗎？比如藝術大師？

任：沒有，就是在這個過程中吧。

王：你對藝術境界的認識，大概能不能給我舉一些例子，或者你的感悟丶領悟，或者是你在創作過程中的一些很好聽的事情。

任：很好聽的事情，用常人中的一句話吧，就是"妙曲天成"。怎麼說呢？我覺得，很多時候真的是這樣的，如果是很好的東西真的是 "天成"，所以，什麼領悟哇，就是覺得很多時候好的作品就是神給的智慧吧。

王: 我還需要問問如何體會一些代表的民族個性和特點? 比如: 藏族少女及滿族少女的舞蹈，除了動作的不同，內心世界有什麼差異嗎？

任: 滿族舞表現的是端莊，《迎春花開》表現的是春天到了那種景象吧，每個舞蹈表現的是都不一樣。

王：內心世界有沒有什麼差異？就是說內心世界也有民族的差異，對吧？

任：她有她那個民族的特點在裏面，舞蹈她所表現出來的東西不同。

王: 像《水袖舞》表現的女性是非常柔美的這和現代的女性定位是有距離的，你覺得在表達那樣的女性的時候心靈上是一種什麼樣的感受？

任: 沒有什麼特別的受，現在的女性是要強，但以前古代時候女性應該是陰柔的嘛!

王： 好的演員不但有好的基本功，個人的內在修養非常重要，你覺得舞蹈演員該如何培養自己的內在修養？

任： 通過修煉啊，提高心性啊，返本歸真啊都是捷徑啊。

王：作為領舞的人，你是怎麼理解領舞這個角色的？

任：要看哪裏了。有的是有情節的，要表現一個人物，如果沒有情節的話就是畫龍點睛。

王：我可不可以這樣理解，一個領舞的話，在這支舞蹈裏是這支舞蹈的靈魂。

任：可以呀。

王：那你是怎麼塑造這個靈魂的？你用什麼去塑造的呢？

任：不只是領舞是它的靈魂了，不同的角度不同的認識吧。這是很正常。但作為一個領舞表達這個舞蹈比較好一點。

王：比如你的《水袖》和《清韻》這兩支舞蹈，你能講一下你是怎麼把握這個領舞的角色？

任：就正常的練習，掌握它的風格，沒有太多去想怎麼把握。

王：這個舞既是你編的，還是你領的，你怎麼會不想呢？

任：是，但是我確實沒想。就是去做。有些我覺得太死扣了。真的是沒什麼。每個人感覺好，覺得這樣跳好就這樣跳。大家是一個互相的襯托關系。現在我們做事很多時候就沒有很多框框。

王：在寫作上有"神來之筆"一說，你談談你的神來之筆。

任：神來之筆？那神韻裏的好多東西都是神來之筆，（笑）比方說，好多人都喜歡《頂碗舞》，《頂碗舞》在剛開始的時候也沒有什麼想法，後來差不多一個上午就編出來。

王：我覺的就是說，看你的表演，我感覺到一個最讓我感動的就是，你真的是非常誠心，就是說那種誠意呀，怎麼說，就是那個虔誠在裏頭。我今天有個好朋友坐在第二排，我是坐在第四排。她說："我真的很感動，每一次看任鳳舞在臺上表演，我看著她的那種表現心裏就非常感動。"

任：其實我覺的每個人，不只是我，我覺的每個大法弟子在臺上，其實大家是很誠心的表演，所以不只我一個人這樣。我覺的有的時候看那些孩子們的舞蹈，我覺的真的是很美。就是那種很純凈。他們都是那樣的，不是只有我。

王：你是不是看著那些孩子也想起了你的童年了？

任：是呀，讓我想起我的童年。就是覺的小孩的純真讓我覺得挺美的，特別他們是法輪功小弟子。

王：每一次看到你演《升起的蓮》，回到天上時的情景都會令我掉淚。而且那一段音樂也非常的美。真的你表演的那一段可以說是淋漓盡致，而且真的很好，那種真是說不出的感動。那一幕真的令人非常難忘，尤其配上那段音樂和那個天幕就是讓人感動，說不出的感動。

任：其實，我最想要表現的題材是法輪功反迫害的那些很令人震撼感人的故事。他們那種對真理的堅定正念，在講述這些故事的時候，我真的被深深感動了。

王：謝謝你的時間。

任：再見。

2008 年2月

（完）

看中國

發稿：2008年3月19日    更新：2008年3月22日