大舞臺上神的使者（中）

【明思網】（王：王一峰， 任：任鳳舞）

來自"鼓舞"的靈感

王：這次神韻演出有哪些舞蹈你參與了編導呢？

任：有《水袖》丶《大唐鼓吏》丶《善念結佛緣》丶《覺醒》丶《長白仙子》丶《嫦娥奔月》丶《迎春花開》丶《威風戰鼓》等。

王：啊，《大唐鼓吏》太棒了，非常吸引人，基本上所有的觀眾都喜歡。我發現你在臺上表現的時很柔美，但是你創作的東西很大器，我想不到那個最陽剛的舞是你編的，真的很大器。

任：是的，編這個舞的時候，我也過很多關。這個東西編出來了，會讓人覺得很有力量，但開始沒象你說的，那個"很大器"，我也不知道怎麼說它。就是那個感覺沒有出來，我也覺得沒有達到。因為它本身也包涵編導的境界，他的內涵。若我的境界沒有達到那，那個東西就出不來，沒有那個感覺。

後來也是過關，就是編的時候，只有幾次的排練時間，排練的時候人家說，不行，我們要幹這個，你不能做這個。我覺得我這樣一心一意的做這件事情，反而得不到支持那個似的。我覺得太那個，怎麼說呢？用人的話說：太委曲了。然後就難受了，我只看到自己。

比如說我排練的時候，排著排著我就特別累，因為給他們排這種舞，有勁的舞時很累，因為我自己要做示範，要給他們加勁，練習的時候突然間又說不行，就是突然間出來這麼一些件事，因為任何事情都不是偶然的。心裏想：算了。但是心裏就挺難受。

有一天我不知道為什麼，我突然明白了，我的心還是放到自己上了，我應該放到大的範圍（PICTURE）上。當我明白這個理了後，我再給他們排的時候，我就不會說太看重我了，好象一下那個東西就象奇跡似的，一下子那個東西就出來了。

心要放正的話，東西就變了。你要的那種感覺就出來了，排出來以後，他們說太好了，就那樣的感覺。

王：那個舞真的是太精采了，我一下明白那個中國文化中的那個形容詞為什麼是"鼓舞"， 真是太恰如其分了。那個鼓舞啊，法力神註！真的是把乾坤都震開的感覺，簡直無法形容。

任：大家也都覺得好。當時這舞蹈也編得非常快，大概就是一、二天的時間，沒怎麼想。我一般編得比較好的舞蹈，都是沒有太多想法的時候，像去年的《草原牧歌》。

王：今天我要出門之前，朋友一定要我問問有沒有《草原牧歌》，他說他太喜歡了。我覺得你內心很有陽剛之氣，很大器，表面上跳那個《水袖舞》好像悠悠晃晃非常柔，但實際上編出來的東西很大器，這是怎麼回事？

任：就是當初我沒有什麼想法，不知道該怎麼辦，只好順著編，到這個時候應該怎麼編就往下編，因為到了這種狀態，不太執著自己的想法，這應該這麼做，這應該那麼做，突然靈感就來了。

身體又輕了，回到了小時候的狀態

王：啊，那不就是神在給予你幫助嗎？你過去也編過舞、跳過舞，你能加以對比一下嗎？

任：過去有時也會編的很快，但是就像你講只是表面的形式，背後的內涵特別出不來，就感覺特別特別空, 表面上很華麗，背後沒有特別能打動人的東西。

王：你覺得現在的技術和過去的技術，能不能做一個比較。修煉前和修煉後，就是在技術方面的。

任：我現在身體有的時候就好象回到小的時候的感覺，因為我很小的時候學跳舞學得很簡單也很快，但後來長大了，反而不行了，學了很多"原理"，就是很多的方法，覺得這個東西很難。

現在我就覺得是因為小的時候思想很簡單，沒有很多人後天的東西。人的東西越少，身體就沒有那麼多的束縛，就象沒有很多沈的東西往身體裏裝，我記得我小的時候學東西覺得很容易，很簡單。修煉之前長大了，就是裝了太多的理論、東西呀，就覺得很多事情變得那麼難，現在反而覺得有時候回到小時候的感覺。身體也輕起來。

王：這太好，是因為你修煉了。你說的那個思想呀，我現在也明白了，那實際上是實實在在的物質，一接受它，就等於是接受了一層物質。精神和物質是一性的，表面上你好象看不到它的份量，所以你講的這個是很重要的，小的時候學東西很快。長大了這個理論那個理論，弄得復雜而有沈重。

修煉了，知道最好的狀態就是返本歸真，就又回到那個小時候得狀態了。真好，就覺得你們哪，表達出來的東西非常好，非常完整，應該叫完美了。這舞蹈太好看了。

神韻在觀眾中的特殊效應

王：請你再談談什麼是神韻吧，我們怎麼去體會這個神韻。

任：我覺的很大，既然是神韻，那個韻味就不是人間的東西，不是人間的東西，那就是神的唄!

王：我覺的中國這個"韻"字，根本沒辦法翻譯成英文，像"悟"字還可翻成ENLIGHTEN，這個"韻"字根本不知道怎麼翻，因為這個字你真的只能意會不能言傳，那也是神傳的文字。就像你們的舞蹈一樣，有沒有韻味一眼就可以看的出來。

任：但他們西方人其實也都會感受到，在"聖誕奇觀"演出的時候，他們看《水袖舞》，他們說，啊!我明白這水袖是什麼意思了，我感覺到它背後的水了，他們感覺的出來。你們看的時候有什麼感受？

王：就是美啊！還有我觀察到下面觀眾整個都是陶醉在裏面，然後直到報幕的出來大家似乎才回過神來，把人從那種沈醉的狀態裏頭拉出來，我看大多數都是這樣，也許他們自己都不知道為什麼陶醉，知道美，動人。但那個舞它不是在表現個人，象一些個其它團隊的表演什麼的，人們會被其個人的魁力所吸引，許多時候我看是一種想入非非似的，甚至有的迷得很邪,比如一些低下或充滿魔性的表演。

但觀眾看神韻不是，我就講講我觀察到的狀態吧。

我看到觀眾們是沈醉在藝術的享受與熏陶之中，曼哈頓的人都緊張，剛進來是面部表情非常麻木的，但隨著舞臺上表演的深入，看到他們的狀態，是一種把他的生命往上拔的感覺，人們的臉上漸漸開始放光，當他沈浸在藝術當中時他是被一種高尚的東西所吸引，我很註意這個，因為我天天都會發現一些個采訪對象，所以我很關註周圍人的反應。我看他們真的是越看臉越有光彩，漸漸的好象麻木的心靈在蘇醒，人開始有了一種神聖的表情，節目完了後，去采訪他們，有的是還在那種美好的狀態不願出來，有的急切的想談自己的感受，有時簡直用盡他們想到的贊美之詞還覺得詞不達意。

你看到的是一種生命由衷的喜悅、感恩或者意外收獲，有一種心被打開，脫胎換骨的感覺。

"個人的魅力"與神力

任：嗨，我就來談談我對這個"個人的魅力"的理解

有段時間我一直在悟一件事情，藝術的本身嘛，歌唱、跳舞啊! 它本身就是在展現個人的東西，展現個人的魅力，怎麼能夠用個人的東西來更吸引人。可是我們修煉人又不同，是要越來越放下自己的東西，這不是矛盾了嗎？後來我在實踐中和悟道中發現，這不矛盾，當更放下那個個人的、展現自己的東西時候，真實的韻味一下就出來了，而那種超凡脫俗的韻味，才是神韻，那是更打動人心靈的東西。

就像你說的《水袖舞》，編水袖也是很多波折，很多磨練的機會，在過程中，反正有各種各樣的意見、建議啊!開始我也很執著，放不下自己，因為我喜歡這袖子長長的像仙女一樣的挺美的，我好幾年前就想編這樣的舞，當時我也感覺跟編《滿族舞》時差不多，為自己的意見僵持不下，後來我想算了不就是一個小舞蹈，跳完就拉倒，然後就放下了。結果是大家都覺得這個舞很美，是因為神韻出來了。這是個修煉的過程。

王:妙不可言，真的是很美。那音樂也很好，音樂跟舞蹈非常匹配，那種美，還有那個水的表現，有一種洗凈生命的感覺。

任：是,是背後神的力量在凈化他們。你覺得去年的《鼓韻》和《大唐鼓吏》有什麼不同？

王：是境界上的差別，去年的《鼓韻》當時也覺得是不錯，但有些是眼花繚亂，沒有今年的這個內涵深，這麼有力量。這個就感覺到好象打開了層層的封閉，打開了人們的層層心鎖，當跟著這個鼓聲去穿越，就感受那種突破，那種純粹與力量的美，一切都發揮到了極至。

沒有一個觀眾不喜歡的，你們在達拉斯演出時，我家的一個五歲小女孩看了兩遍演出，對我說：我真的想每天晚上都到這兒來看演出。另一個朋友的三歲小外甥，自己改了名字，告訴大家從現在開始叫她MICHEAL REN。

神韻效應的沖擊，必然的會給人類帶來新的文化。給人類社會帶來正的、新的文明，這是天象！所以說不久的將來你們將會是文藝界的領軍人物，是大師級的（笑）。

開始人生新的一頁

王：你一直都是在跳舞嗎？

任：是的，我從6歲的時候開始練體操，它跟跳舞很象，柔軟、韌性呀，到十二歲就開始跳舞，一直跳到現在。現在想起來，我雖然年齡不是很大，我一生沒幹過別的事情，就基本是跳舞。就是學習文化等也都跟舞蹈有關。

王：那你是什麼時候開始修煉的？

任：一九九八年，不，應該是一九九七年十二月份，那時候還在讀書。

王：你是什麼機緣下走入的修煉的？

任：讀小學的時候我就覺的我跟別人不一樣，思想中有很多解不開的問題，所以就喜歡看書，想要尋找人生的真理，那時就很迷這一類的問題，和其他小孩不一樣，很喜歡看書，很喜歡思考，在很偶然的情況下看到了 (《轉法輪》)，一看就覺的很好，人生中很迷惑的問題都一下解開了，接著就開始感受到凈化身體。

王：那時你是上初中、高中還是大學？

任：我在藝術學校，那時候還很小，基本是自己一個人。也沒有參加輔導站和集體煉功學法，就是獨自學《轉法輪》，自己修煉。

王：哪一年出國的？

任：二零零二年。

王：出來是有神助吧？

任：應該是，我感到神一直在看護著我，有很多過程用人的話講就是不可思議。因為我一直沒有直接接觸社會，就是特別笨的。原本以為我會出不來，但是出來了，覺的這就是這麼安排的。出來後先到洛杉磯，然後找工作、學語言、上學,從新適應。一切都很艱難。那個時候哪會想到國外還會有人跳中國舞哇。

到二零零五年的時候，在洛杉磯，當地組織了一場演出。有個學員知道我是跳舞的就拉著我參加。後來我還參加了二零零六年的GALA的演出。然後神韻藝術團成立就加入進去了。

勞其筋骨 體育之苦

王： 因為你一直好像就是在跳舞，很多人覺得你天生就是跳舞的，與生俱來的吧。講一下你的成長經歷及過程。

任： 我想先從我小的時候開始講，我從小的時候就開始學習藝術體操。大家都知道，就是在中國練習體育是非常苦的，怎麼苦呢， 如果老師不管你，成不了器是一種苦。但對於我呢 ，我小時候，我的老師就特別喜歡我，然後就一定要把我培養成材。什麼培養到全國拿名次，以後他的目標是參加國家隊，參加世界比賽。所以就對我看的特別嚴。

我小時候，我都想不到我吃的苦有多大。我記得有一次，那時候是夏天，那時候很小，好象才八歲吧。那時候參加比賽，老師就叫早上六點鐘就起來，進行特殊的集訓。我記得特別清楚，那時候，每天早上，我就要跑好多圈兒，忘了多少米的圈，反正先要跑50圈，之後練習柔軟度。因為那時侯，老師對我看得特別緊，總共有三學生。 我就是重點培養對象，他只看著我。剩下兩個都不怎麼看。那時候就每天給我壓腿。我的柔軟度是那時候壓出來的。

老師每天給我壓。我就每天哭。對我特別嚴格。我記得特別清楚。有一天，那個時候是夏天，是夏季。老師老說我胖，要減肥就不能吃東西，然後還需要加強練習。早上練完早操吧，那時候叫早操。練完早操，以後，然後下午的訓練又開始了。從上午八點鐘一直到下午五點鐘，一直在練習，中間不讓喝一口水，也不讓吃東西，就一直讓我在那兒練。

現在想想，那時候能堅持下來，真是。我現在有的時候都特別佩服我小的時候那種吃苦的能力。有的時候也許心理壓力很大。老師經常打我，那時候，說遍體鱗傷一點都不過份。就是身上除了臉以外吧，從上到下沒有一塊地方是完整的，不是青紫，就是破，要不然就腫，都是被打的。然後，再加上緊張，身體還特別不好。覺得那個日子就特別特別的苦，就是簡直苦的沒法說。你可能想不到，一個七、八歲的小孩會經常想這個問題，為什麼要來到人世間，為什麼讓我吃這麼多苦，想象不到那時候，那麼小的小孩會有這樣的想法。

後來也參加過藝術體操的比賽，名次還不錯呢。還參加過全國比賽啊什麼的。後來主要是因為身體不好。實在是挺不住了。在這種情況下，我覺得好像人的命運都是有安排的。在這種情況下，實在堅持不住的情況下，要想找一個另外的出路。

其實我小時候，不想搞體育，也不喜歡體能的練習。我是很喜歡文的。我喜歡文化課，而且學習很好。我希望自己能文文靜靜的坐在辦公室裏的那種工作。可是就是被念叨， 就是不可以上學，所以我就沒怎麼上學。陰差陽錯的，我想，幹啥呀，搞舞蹈。我想搞舞蹈一定比體育輕松的多。我想舞蹈擱擱腿，也累，但不會象體育那麼高強度的訓練。之所以去搞舞蹈，就是我想輕松。

2008年2月

（未完待續）

看中國

發稿：2008年3月18日    更新：2008年3月19日