淩波輕舞人生

月嬋娟

記得有一首日本民歌這樣唱到：晚霞中的紅蜻蜓，請你告訴我，童年時代遇到你，那是哪一天？拿起竹籃來到山上，來到桑田裏，采到桑果放進小籃，難道是夢影？晚霞中的紅蜻蜓，你到哪裏去，停歇在那竹竿尖上，是那紅蜻蜓。歌名應該就叫作“紅蜻蜓”。舒緩悠揚的曲調裏，透著對世事的純真，流動著生命透明的憂傷和真摯的懷念，藝術美和人生韻味結合，叫人低徊無言。

多年前，有那麼一個純真善良的小女孩，她秀麗高挑，自信倔強，從小就喜歡跳舞，她---就是Tia。讓我們進入時光的倒流之中：

1954年。中國大陸。一位名叫艾林娜的前蘇聯舞蹈專家幫助創建了北京舞蹈學校（現在北京舞蹈學院的前身），當時的校長是戴愛蓮。一群報考舞蹈學校的中國女孩子在被嚴格挑選著。不難想象出當時的氣氛：緊張、熱烈而靜默。形體測試，女考官要求女孩們晾出後背，看其脊椎直不直，有常識的人都知道，脊椎如果是彎的，就達不到做為一個舞蹈家基本的形體美的質素要求，那是不行的。花兒呀，她開放在孤獨的春天。輪到Tia這個女孩子了，意外出現了，Tia執意不肯接受這種方式的檢測。僵持中，前蘇聯專家在翻譯的陪同下走到她面前，Tia這時已經開始抽泣起來了，臉蛋上流露出傷心、孤獨和自己主宰自己的一副表情：純凈高貴，不染塵俗，仿佛是一幅油畫。前蘇聯專家走到Tia面前，凝視著她，擡起她的下巴，看清了她的臉，不由得說：小家夥原來挺可愛，挺好看的啊。我們的Tia並未止住她的哭泣，純潔的百合開放在人間，你為何而流淚？－－“你還哭，你還哭啊？到旁邊坐著吧。”前蘇聯專家走開了，小Tia到旁邊坐著了。命運就是這樣神機莫測，一圈嚴格的篩選下來，小Tia所在的那一撥全部落選，而她坐的“旁邊”，全部是挑選出來的清一色的尖子，這一下Tia的人生開始了第一個轉折，雖然她個兒高了些，韌帶也沒那麼柔軟，但她輕盈自如的3個單跳卻獲得了考官的青睞，蘇聯專家這樣評價：“這個小孩很有性格，將來可以演悲劇。”

Tia也就是本文的訪談對象---張鐵鈞女士。

看過新唐人“海外華人”專題節目《如夢如花的芭蕾人生》的朋友們可能知道，電視上的女主人公Tia，那精妙的舞技，除了贊嘆，還有什麼呢？純潔之美來之不易，當年的小Tia，緣於她對舞蹈的鐘情和天生的倔強性子，刻苦練藝。回首當年，Tia感慨的說：“那會兒真是太苦了。為了練腳尖，我都疼哭了。日子一長腳趾甲變形了，我們那時的舞鞋穿上就跟裹小腳似的，……”

我們可以想像，一個嚴格要求自己的孩子，甚至可以說苛求自己，天天下了課就往回走，不是回家休息而是回課室，壓腿、彎腰，彎腰、壓腿，寂寞刻板，周而復始，俗話說“臺上一分鐘，臺下十年功”。當花和掌聲簇擁而來時，早在那雙腳磨出血泡之際，早在學校頭3年打下的堅實的中國傳統舞蹈基本功的日子裏，大概上天早已準備好了這份耕耘的回報吧。天道酬勤。這樣，經過3年紮實的舞蹈基礎訓練，第4年學校分科的時候，Tia進入了芭蕾專業，開始了坎坷、輝煌的前程。

有一首詩這樣說：月嬋娟，光可憐。無論如何，想起純潔少女，夢幻芭蕾，仿佛從中看到了美，看到了聖潔的光輝與微微的柔美，以至那一絲孤獨與安寧。

當時明月在，曾照彩雲歸

少女Tia剛被錄取，正值暑假，她去劇場觀看芭蕾舞劇《天鵝湖》，正是著名芭蕾舞蹈藝術家烏蘭諾娃(前蘇聯)主演，那場表演給她帶來了巨大的震撼，她只覺得：宛若仙境，腳尖走步如此優雅，太美好了，她完全沈醉在了藝術真實的幻境裏：超凡脫俗，飄渺如雲，美得令她屏住了呼吸。從此她在今後的舞蹈學習中，一頭紮進去，烏蘭諾娃的《天鵝湖》喚醒了她的藝術才華。她將生命的靈性、至愛、淚與笑奉獻給了藝術的聖壇，無悔無怨，流光溢彩的不僅僅是舞蹈的本身，透過藝術的表面形式，我們更看到了藝術家的人格與個性，她賦於美的明媚而深重的內涵，那種生命的光華，才是真正讓人感懷落淚的。

畢業時，Tia是幾個尖子舞蹈人才之一。給她留下莫大印象的是，做為當時中共院校服從統一分配的結果，她被留校當了教員，做為該校成立以來首批畢業的五六十年代的學生，她被要求留下繼續培養舞蹈人才。沒能成為一名芭蕾舞演員，不能在舞臺上演出，與觀眾分享她的藝術成果，這一點無疑使年輕的Tia很難過，藝術追求遭到打擊，她感到深深的遺憾。

善良的Tia無意苦爭春，18、9歲的她默默走上了講臺，面對著學生，開始了她的教學生涯。世間因果是很難料定的，舉世皆知中共1958年反右，緊接著60年代初蔓延全國的大饑荒，1966-1976年的文化大革命，在那樣的環境下，做為一位普通的舞蹈學校的老師，一位將芭蕾作為畢生追求的藝術工作者，目睹宣揚“階級仇恨”、充滿“革命”氣息的《紅色娘子軍》、《白毛女》等樣板戲推行一時而且獨霸舞壇，Tia不由慶幸當初沒有成為演員，不然在“黨的領導下”，“文藝”要“為政治服務”了。

當時明月在，曾照彩雲歸。幾十年前，Tia和她伉儷情深的丈夫移居加拿大，想起往事，Tia不由感慨，當年的畢業分配雖然做了教員，誰知埋下了不必跳革命樣板戲的伏筆，相較頭一次報考舞校與蘇聯專家“頂杠”，這反而是第二次因禍得福了。而且到了國外還搞本行做舞蹈教學，越教越精，越教越好，人生際遇，如何言之？有點歷史常識或者親身經歷的人都知道，大陸的文革是對中華民族的一場大浩劫。從花樣年華到風華正茂的青年，Tia發現她的處境並不太妙。Tia坦誠的告訴記者：其實我離開那片土地的根本原因，是在文革中不能說真話，特壓抑，一個人活著不能說真話，這是最痛苦的。至於專業，無大變化，從學校門出來，又進學校。(編者註：指離開舞校後又進加拿大國家芭蕾舞學校)

春江花月夜

春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！

來到了風景如畫的加拿大，雖然Tia有心開創一片新天地，畢竟初來乍到，諸事無論巨細，均需操心勞力，也自不易。大大小小的事情都是對著心來的，辛苦之余又添心苦。不期而然煩惱更上一層樓。這期間用Tia自己的話講：“也是經過一段很痛苦的磨難。”

這裏還有一則傳奇：Tia初到加國，不會講一句英語。她是怎樣轉眼之間就服務於加拿大國家芭蕾舞學校的呢？在進行人生道路上又一場考試的時候，Tia不會說英語，她就用身體語言－－舞蹈來教課，女校長被震撼了，深深為她的舞蹈藝術折服，她毫不猶豫的邀請Tia：剛好有一個空缺，你可以當我的助教。於是，校方專為Tia安排了6個星期的英語培訓，她還接受了英國皇家訓練體系、意大利契開蒂訓練體系的培訓，培訓結束時，Tia獲得最好的評分。她似乎總能給人以意料之外的東西，高潔超凡，而又總能觸動人心靈深處的那塊地方，她不是經意的，天賦使然，這使她更顯超拔、高貴

在新的工作環境裏，Tia發覺一個新問題，芭蕾在這裏是英、意訓練體系，而Tia師承前蘇聯舞蹈藝術家，是屬於俄羅斯訓練體系。作為新來的舞蹈教師，必須從新人做起，Tia充份發揮了她的倔強、自信，結合著她的聰穎和才智，終於有一天她的同事們發現，不禁問道：咦，你不是俄羅斯體系出身的麼，為什麼你的教學方式帶有英式徽記？Tia得意的笑了。原來，她偷藝成功了，在日常的刻苦鉆研中，機靈的她憑著自身優異的才學已掌握了兩種派別的精要，故能隨意取各家之長。正是：斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

記者特為張女士填宋詞一曲<<菩薩蠻．感懷>>：

橋邊陌上思萬重，
雨濕煙和世緣空。
情懷逝如虹，
心事起飛龍。

人間路不同，
獨有舞姿永。
盡看苦與榮，
將譜春秋頌。

說來倒也可巧，我們的花木蘭果真是遇事獨立，不循陳規，行事高邁，人生這臺舞劇，她真是跳得曼妙極了。

Tia做教師，教學生舞蹈，總得寫點兒什麼吧？哪裏，她居然從不記筆記。可是穎慧過人的她對學生個個“成竹在胸”，她備課不用本兒，完全因人而宜。如果不是身心的溶入，身為主婦、母親，初到異地，百事纏身，哪裏有那麼好的記憶力呢?正因為她的單純，對舞蹈藝術孜孜不倦的追求，沈浸於藝術殿堂而不能自已，才會有這種超常的表現。她把靈性和青春奉獻給了謬斯，神靈才會關懷地牽著她的手，為她在塵世打開一扇扇大門。遮不住的才華，難掩的光芒，雪泥鴻爪的人生路上，這個燦爛之美的純潔孩童，飛躍、旋轉，尺寸之間悟天地，榮華與心酸，俱化作往事如煙。

Tia沒有辜負上天對她的賜予，在稚嫩的學生面前，她同樣為她們打開了一扇扇大門。難以描述那輕聲細語、難以形容那嚴師教導。多少個日日夜夜，多少個寒來暑往，為舞而來的藝術生命在求索中提升。不知攻克了多少技術難關，身形轉了多少遍，也不記得白色的舞鞋換了多少雙，演繹了一出又一出的舞劇––或是清快的、愉悅的、華美悠然的故事，或是仿惶的、難忘的、悠悠不見古今同的生命絕響。舞者用生命去體驗愛與關懷、花兒與少年，於音樂無聲的間隙中，達到那種美，用明亮的音符在質樸無華中追求輝煌與悲傷！

Tia的教學方法就是完全從對象考慮，什麼叫守規矩？就是要表現美，真的去愛、真的去把握。其中不乏天份，可是沒有坐享其成的，必須得付出，必須得跳，必須得練，必須得有真情和對芭蕾的真愛。

真正的好老師是人而不是書本。Tia總是靈活地組織教學語言，她和學生溝通，鼓勵學生，有時也批評、“訓斥”學生，而這群孩子有這樣一位老師又是何其幸運。

Tia的同事、舞蹈專家戴碧-海絲說，Tia的誠實、真摯、懇切和她的活力是學生學習芭蕾最本質的東西，我真希望能有這樣的老師。

Tia組建了蓮花藝術團，她任團長，這是個完全業余的舞蹈團，她們只在周末排練。Tia無代價的給予著，她教女孩們如何準確地站，外形上要表現出平衡的美感。她告訴這些女孩：“你得發自內心地喜歡。”

蓮花藝術團的女孩們的個頭都差不多，挺拔、伸長，線條非常幹凈，經過訓練她們的素質、氣質都很好。藝術團成立才2-3年，已具備參加大型演出的水準。從專業眼光來看，正規訓練得6年，還要天天練，才能參演大型節目。

蓮花藝術團每年為多倫多社區義務服務及表演，2002年獲得多倫多市政府頒與“傑出義工獎”。Tia坦言：“我是中國人，熱愛傳統文化，多倫多的華人有4、50萬，好多自父輩起便在此定居，對中國的文化已經疏遠了，也就是所謂的‘香蕉人’---華裔的面孔，而內在是西方文明，我覺得自己責無旁貸。小孩都是非常純凈，今年才15、6歲，雖說‘嚴師出高徒’，甚至說得哭的情況都有。我的學生，起碼有3、4個在國際上得獎的，她們對我這個老師既‘怕’又尊重。”

真是“青山隱隱水迢迢，春風又綠江南早。二十四橋明月夜，玉人何處不吹簫。”

舉頭望明月

2004年12月16日，是Tia職業生涯的最後一天。她該退休了。學校為她開了個盛大的PARTY，校長對大家宣布：“今天我們歡送Tia，她送我們什麼禮物呢？”Tia說：“我給大家獻上一只舞吧。”本來說只跳一只，結果又多跳一只。Tia的舞姿剛柔並濟，將豐富的內心世界用肢體語言充份、傳神的表達出來，余音裊裊……Tia發現人們都驚呆了，有的人眼圈紅了，他們說，太感動，太美了。副校長走向Tia，恭敬、禮貌而感動的說：“傳統的才是最美的。”

原來Tia跳的是《花仙》和新編的舞蹈《俠女行善》。《花仙》在去年的新年晚會上露過面。《俠女行善》講述了俠義之士，雲遊江湖，賣藝為生，行俠仗義，淡泊名利，清貧逍遙，懲惡揚善，維護公義的動人故事。

Tia表明這個舞蹈是源於一位見義勇為的大陸名律師高智晟先生為河北法輪功學員黃偉寫訴狀而激發了她的創作靈感，俠之大者高智晟！高律師有如俠客，在大陸律師迫於共產極權淫威，不敢為法輪功學員接案，相當一些有良知的人也是敢怒不敢言的紅色恐怖下，毅然擎起伸冤的正氣旗幟，公正的從第三方角度說話、不畏強權，鮮明的亮出了法律神聖、警察違法、抓人證據不足等有力論述，實在當的起見義勇為啊。

Tia告訴記者，她生下小孩56天就下農田插秧，落下渾身痛的毛病，以前晚間要吃安定藥才能入睡,每年要回大陸2次做針灸治療，打封閉。自從幾年前煉了法輪功以後，真的身心巨變。

當記者問到作為舞蹈家怎樣保持身材時，Tia毫不諱言，她說：“就是這個好功法使我保持健康，我生活起居也很有規律，不暴飲暴食，巧克力？我也喜歡啊，但我控制自己不吃多，冰淇淋也是。我從不節食，餓了必須得吃，不吃哪兒有勁兒。我飯量不大，什麼都吃。從前我失眠呀，現在躺下就著。”說到這裏，她自己先樂了。

她這一段故事多象一首古詩：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。恬靜天然，月華如水，宛若伊人。

日月曰明

Tia說她這個人，凡事喜歡隨其自然，沒有刻意去幹什麼。

記者有幸領略了這位傑出舞蹈藝術家的人文風采，Tia說，人活著，就像鳥，鳥籠裏受不了。人也一樣，沒有自由，活不了。

“天鵝湖”那麼純凈，表現了善惡，純真的愛情。她早年看過由烏蘭諾娃演出的一個芭蕾舞劇片段：淚泉。(電影《芭蕾舞大師》裏的)純潔美麗的波蘭公主瑪麗亞，她的國家被侵略，兇殘的靼韃王燒殺掠奪，搶走了瑪麗亞，把她擄掠到後宮。舞劇中用豎琴傾訴靼韃王對她的美色的愛戀：我多麼愛你，為你準備了這麼多財寶。波蘭公主不為所動，純潔的瑪麗亞在窗口，用舞姿表現她堅貞的心：我要的是自由，我渴望象小鳥一樣飛出去。

劇中，靼韃王伸出手企圖觸摸瑪麗亞公主，隨即被後者純潔無邪的美震懾住了他，靼韃王可笑地用另一只手去握住伸出的手臂，把欲望之手拿了回來。(這個極富戲劇性的動作在藝術的表現上相當高超，給Tia留下極深的印象)兇殘被聖潔感化了，理智占了上風。

劇情發展到嫉妒成性的靼韃王後得知此事，悍然入宮，將瑪麗亞刺死。臨死前，瑪麗亞公主無力的倒在柱子上，一雙手臂竭盡全力的向上伸出。她沒有怨恨，沒有仇恨，非常純凈，靜靜的、結束了她年輕美麗的生命。從那一刻起，Tia深受感染，她認為表現最純凈、最美好的，莫過於芭蕾了。

Tia說，做人，就要出淤泥而不染。真正的人，不被環境所汙染，那才是灑脫，這也是她做人的宗旨。她那麼喜歡蓮花，也是這個原因。當年和她一見鐘情的丈夫，那會兒剛認識她，寫了新年卡送她，她回的卡片，就算是情書吧，上面就印著睡蓮，白色，象征著高潔，不染纖塵。

記者問退休後有什麼新的打算和想法，Tia爽朗地說：“新的生活開始了，這樣我有更多的時間去做自己想做的事情，走向社會，弘揚傳統的民族文化，前面還要好多事要做。”

有一首曲，叫作蓮花頌，出自著名音樂家陳凝芳女士之手。記者就用這首歌詞表達對這位女士的景仰之情吧。“蓮本高潔自天來，落入凡間紅塵埋，千年輪回萬般苦，只盼歸真志未衰－－”日月曰明，Tia的天地，真是光明如日月。

（大紀元）

發稿：2005年1月25日    更新：2005年1月25日