藝術家章翠英（二）

藝術成就和重要作品簡介

在藝術上章翠英是水墨畫畫家，她長於仕女、佛像，兼作山水、動物和花卉之類。她和她最重要的導師沈子丞都屬於“吳門畫派”。吳門，就是蘇州，歷代名列畫史的著名畫家就有1220多人。明代中葉的“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英開創了“吳門畫派”，聲震中國畫壇，以至影響到東南亞和日本，日本稱之為“南畫”。以“吳門畫派”為正宗的文人畫，幾乎占領著清代的畫壇。“吳門畫派”的一個主要特點是題畫詩，詩的內容多是表述畫意，詩書畫相輔相成形成一種有感而發的文人畫，書卷味很濃。

錢老（君陶）說她“年方二十有余，在沈先生的指授下，潛心磨勵，對人物、山水都有一手，其水平非常突出。……采荇的水墨山水，通過沈老的精心培植，並多年來研習石濤，頗得其妙，在筆墨的運用中，結合風雨晦（hui）明，萬象出沒的微妙，爽然神解其理，深得古人三昧（mei），因此她的山水畫能獲致超越之趣，直追摩詰（jie）的瀟灑，其功力不減關仝(tong)，為青年畫家中的佼佼者。我認為她能潛心傳統，不斷進取，已成為女畫家中的後起之秀。”（錢君陶《序一》）在水墨山水方面，錢老認為作者在唐朝的王維和五代的關仝之間，這是相當高的評價。“後來，錢君陶先生見了我其他一些畫，介紹我的仕女畫和山水畫。我感謝他的一片獎掖（ye）之情，嗣後又有些報刊登載我的畫和介紹文章，對於那些褒（bao）揚之辭我總覺得受之有愧。”（章翠英《苦戀丹青心中甜》）“當然，作為國畫家，我還很年青，那是我努力的方向。因煉法輪功病也好了，以後有時間，我還應多作畫，爭取在藝術上有更大的成就，不辜負老前輩們對我的培養和期望。”

章翠英的人物仕女畫自成一格，或清麗秀雅，或莊重蘊藉（jie），或超凡脫俗，或飄逸出塵，不受陳規之羈（ji）絆,另創新境，皆有可觀。文藝評論家柯文輝先生說“她的仕女畫有清淑之氣、莊重蘊藉，線條暢而不滑，淡墨生光，無女孩子柔媚纖巧的弱點，顯然和起點較高有關系。”並預言“她會成功的。”（柯文輝《序二》）

“我的導師曾說我的山水運以虛和，出之妍雅，揮灑自如，濃厚淺淡，頗不容易，既得濃厚又有淺淡，濃纖得中，愈淺淡而愈見濃厚，結合風雨晦明，萬象出沒的微妙，重歸自然，頗得古人三昧。”（章翠英《我的藝術之路》）

沈老認為她的山水畫比仕女畫畫得還好。謝老對她也有好的評價。

老女畫家吳青霞、老畫家俞子才都認為她的畫沒有世俗氣，也不象女孩子畫的那樣柔弱，而是像老頭子畫的那樣凝重。

1986年《已涼天氣未寒時》榮獲全國以詩征畫比賽二等獎。當時“書與畫”雜志社舉辦全國以詩征畫比賽，題目是唐詩“已涼天氣未寒時”。唐代詩人韓□翎(hongling)七絕《已涼》：“碧闌（lan）幹外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。”蘅（heng）塘退士評此詩說：“此亦通首布景，並不露情思，而情愈深遠。”作者為了表達這種意境，畫了楓樹、房內床上有龍須席和薄被，一位古裝仕女在床邊依窗而坐，作沈思狀。在這一年最舒適“已涼未寒”的季節，那閨女在深閨繡閣中想什麼呢？你想想看，“八尺龍須”，多大多空的一張床呀。這時要有位“乘龍快婿”、有位“白馬王子”愛她就好了，那不就暖和了？那不就美滿了？該畫很好地表現出夏末秋初的季節性特點，天氣已經漸漸涼快，但還不冷，晚上有時也要蓋薄被了。

這幅畫得了全國以詩征畫比賽二等獎。去領獎時，評委也好，觀眾也好，臺上臺下一片驚愕：大家以為來領獎的多半是個老頭子，萬沒想到竟是一位二十幾歲的小姑娘！（該畫詳細畫解見第四章）

1987年在上海市虹口區第一次舉行章翠英個人畫展，那年她25歲。參展作品有1980年的《清涼世界》,、1982年的《兒戲》（七夕）、《玩童鬥雞圖》，1983年的《人與梅花一樣清》、《幽篁琴聲》、《聽雨》，1984年的《屈原》、《和樂圖》、《空山寂無人》，1985年的《仕女圖畫冊》，1986年的《已涼天氣未寒時》、《荷塘清趣》（燈節）、《仙山樓閣》，1987年的《松壑鳴泉》、《睡美人》、《黃山半山寺》、《迎春花》等。

章翠英的繪畫作品曾發表在《朵雲》、《朝花》、《筆會》、《書與畫》等雜志和上海、澳門、杭州、蘇州、溫州等地報紙上。出國前她為中國美術家協會上海分會會員，上海的海墨畫社社員。早期藝術事跡被收人《上海中青年書畫家薈(hui)萃（cui）》一書。她在上海、江蘇、日本福岡、澳大利亞悉尼等地多次參加聯合畫展並獲獎及舉辦個人畫展。1990年底她攜女兒隨丈夫移居海外，成為澳大利亞公民。

1993年《樹熊百趣圖》（又名《澳洲之珍》）榮獲“首屆亞太地區中國水墨畫大賽”（93悉尼金獎）優秀獎。考拉，又叫袋熊，俗稱樹熊，樹袋熊，屬哺乳綱爬行目有袋屬動物，這是澳大利亞的代表性動物。通常體長60-82厘米，尾巴很短,故有人又稱其為“無尾熊”。它們生活在澳大利亞東部的案樹林中，住在案樹上吃案樹葉。此畫為一長卷，寬45厘米，長達七米多。作者在此長卷上畫著一百只考拉，纖細傳神，曲盡其妙，憨態可掬，躍然紙上，功力確實不凡。

這些考拉很象一個個好動的小孩，有坐有臥、有動有靜、有吃有玩、有合有分，有的爬在樹上，有的仰在地下，有的在翻斤鬥，有的在拿大頂，有的在談戀愛，有的在打鬧臺……。百熊百趣，無一相同。你再稍微仔細點看，這樣的鴻篇巨制，竟然用的工筆，每一只考拉身上的毛，每一片樹葉都不馬虎，作者為這幅畫花了半年的辛勤工作！“吉祥之物，澳洲之珍。前顧後盼，淳樸天真。畫於一圖，妙趣橫生。百福自集，百壽自臻（zhen）。”（該畫詳細畫解見第四章）

1998年畫有《主佛》等佛像。主佛是最偉大的佛，“誰知天地大？銀河在腳下。乾坤有多遠？轉輪手中拿。”（《洪吟佛主》）這三幅主佛的背景都是法輪，畫的是不同姿態的主佛。

正中為主佛坐在三層蓮花座上。所配詩：“乾坤茫茫，一輪金光。覺者下世，天地同向。宇宙朗朗，同化法光。圓滿飛升，同回天堂。”（《洪吟同化圓滿》）你看，主佛面部的皮膚極為細嫩光滑，面色泛青白色，好像在放光，他的手指又細又長，渾身皮膚細膩到連汗毛孔都沒有。我敢說，如果不是曾親眼看到過主佛之法身者，肯定畫不出來。主佛蓮花座下有九位飛天仙女，這些飛天仙女在主佛講法時散花供養，就和我們燒香供佛是一樣的意思。

“佛身後光圈代表什麼？其實，佛身體周圍，他是帶了一個很大的場。……開始它是一種玄關形式。後來，……這個玄關已經長到體外來了，也同時罩了比身體大一點的範圍，我把它叫做佛的世界，就是他自己的世界。而這個世界裏面豐富得什麼都有，……。那麼，佛頭上這個光圈代表什麼？它其實就是佛的智慧、神智慧的象征，是從他的思想智慧中放射出來的。”（《法輪佛法在加拿大法會上講法》第6-8頁）

畫家頂多也只能畫到這一步，本來這些就不是給常人看的，人世間也沒有這種顏料色和繪畫技術。這些佛像、詩和手印具有極深刻的含義，不是三言兩語能說清楚的。如果你修煉法輪大法，可在修煉中自己慢慢去體悟。到一定時間，你開了天目了，可以自己去看。那時你就會知道，章翠英畫得怎樣。（該畫詳細畫解見第四章）

《重巒（luan）疊嶂》長三米，寬半米，在章翠英的繪畫中算是大幅的了，圖後有不少導師題詞，此圖可視為作者在水墨山水畫方面的代表作。水墨山水“為濃厚比較容易，為淺淡卻頗不容易，既得濃厚而又有淺淡，則更是難乎其難。”（錢君陶《序一》）作者多年臨摹研習石濤的山水冊頁，頗有心得。你看這幅《重巒疊嶂》，“既得濃厚而又有淺淡”，雖然“難乎其難”，她還是做到了重返自然，再現萬壑（he）千山。（該畫詳細畫解見第四章）

2001年以來，章翠英在世界十幾個國家成功地舉辦了個人巡回畫展，畫作義展義賣，所得款項用於救援中國大陸受迫害的法輪功學員。她的畫作被贈送荷蘭女王貝亞特麗克絲、日本皇太子德仁、俄羅斯總統普京和烏克蘭總統庫其瑪等，並為許多博物館和知名人士所收藏。現已出版了英文、俄文和中英文的畫冊。

發稿：2002年5月27日    更新：2002年5月28日