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學習失傳美聲 神韻藝術家宇鳴感悟音樂奧秘

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文:葉蓁

神韻藝術家宇鳴。


曾經是翩翩起舞的仙娥仕女,如今是清歌繞梁的藝術家。這既是神韻藝術家宇鳴在藝術領域的一次飛躍,更是神韻藝術團帶給世界的又一個驚喜和奇跡。

“很多人認為唱歌和跳舞的呼吸完全不一樣,會‘打架’。”宇鳴說,“我沒有那些想法,然後我就真的做到了!”宇鳴一度身兼領舞演員和女高音歌唱家的雙重身份,掌握的是久已失傳的中國古典舞和傳統美聲唱法兩大技藝。這是放眼全世界,只有神韻藝術家才能達到的高深境界。

2022年,神韻藝術團開啟新一年的巡回演出季,神韻藝術家們為全世界觀眾帶來了全新的神韻歌曲和舞蹈。宇鳴表示,在這些年學習傳統美聲的過程中,她遇到過許多挑戰,但更多地感受到,傳統美聲給予她的獨特經歷和強大的神性力量。

從舞蹈到聲樂的轉型

神韻藝術團的中國古典舞,本身就是高難度的完整體系,每位舞蹈演員都為此付出過艱苦的努力。都說隔行如隔山,宇鳴已經是一位優秀的舞蹈家了,曾獲得“全世界中國古典舞大賽”青年女子組金獎,她為什麼還要難上加難,繼續學習傳統聲樂呢?

“我小時候基本上從會說話起,就喜歡唱歌。”在澳大利亞長大的宇鳴,似乎是為音樂而生的幸運兒。她從小就有“Singing Baby”的綽號,雖然沒有正式學習聲樂,但是從小到大學習古典鋼琴有11年之久,而她的姑姑就是一位美聲歌唱家。

宇鳴在飛天藝術學院學習中國古典舞的時候,偶然被一位聲樂老師發現了唱歌天賦。很自然地,她在飛天大學讀研究生時,考入聲樂系學習最正統的美聲唱法。2013年起,宇鳴正式成為神韻女高音歌唱演員。大約有四年的時間,每年一百多場的演出中,她在領舞和獨唱演員之間不斷切換身份,完成精彩的演出。

“跳完了就換(唱歌的)禮服,然後唱完了接著跳。”她回憶當時的舞臺經歷,“很多人會覺得特別難,但是對我來說真的是很簡單,因為我沒有時間去緊張。”其實,宇鳴為了掌握傳統美聲唱法,也走過長時間“爬坡”的困難期。

在宇鳴看來,找到傳統美聲的發聲位置,是學習初期的一大難點。“特別像過關,找不著的那個滋味兒真是非常難受。”宇鳴起初不會用“最佳位置”唱歌,聲音比較虛,“從某個高音到某個高音,我就會轉成純假聲。”

“我(的聲音)是慢慢建立的、學到的,經過了很多困難,反反復復的。”宇鳴在堅持摸索的過程中發現,挑戰主要來自於內心,而且發聲方法和精神是密切聯系的。“就是你的想像力,你能不能進入、集中到那種境界,‘盯住’那個位置。”

為此,宇鳴突破了許多觀念。比如她頭一天練習高音較長時間,第二天嗓子就啞了,“一般人會覺得要休息,保護聲帶。”但她視其為進步的契機,“因為不對的地方都已經沒有聲音了,你反而可以找到那個對的位置唱歌。”

宇鳴還表示,支持她一路走來的是信仰,以及肩負的復興傳統藝術的使命感。“我希望將來達到一個更高的水平,能夠更好地演唱我們的歌曲,讓觀眾更加喜歡、更加欣賞。”

傳統美聲的奧秘

在飛天大學,宇鳴師從神韻藝術總監、飛天大學教授D.F.先生,學習文藝復興時代最正統的美聲唱法。她說,“原來在意大利還有人這麼教,但是隨著人們審美觀的改變,漸漸地就失傳了。”她還表示,當今少數歌唱家也能夠天生掌握正確的位置歌唱,“但是只有我們才會一步一步教人,怎樣達到那樣的唱法。”

宇鳴透露,正統美聲唱法不同於今天聲樂界流行的美聲。“我們這個唱法是比較靠‘外’,也就是常說的吐字比較‘白’。”正統美聲唱法有一個發聲的最佳位置,“你吐字越靠前,越在那個最佳位置上。”

她說:“它像一個交接點,發揮人體和體外空間共鳴的一個位置。”這樣聲音就能擴大到外面的空間,“把人體聲音發揮到極致”。但是今天的美聲講究撐口腔,追求那種聲音在後面的、渾厚的聲音。

無論是東方或西方的古代,歌唱家演出都是沒有麥克風的,而且演出場合都是普通的室內環境甚至是露天劇場,但是他們僅靠自身力量就達到“聲振林木,響遏行雲”的藝術效果。

在神韻舞臺上,宇鳴等歌唱家復原了古人的奇跡。她說:“聲音在體外,自己聽聲音並不大,但是別人聽的話就會很大;如果你在口腔裏邊唱,自己聽聲音很大,但別人聽得並不清楚。”

宇鳴認為,傳統唱法最大的好處是“自然”。“就像人說話一樣,不會做任何不自然的動作,或者是使一些不自然的勁兒,去改變那個自然的狀態和發音。”當然,她也提到演唱中文歌曲的難度,“因為有些字,在西方語言裏邊沒有發音方式,所以要把中文吐‘白’的話也是很難的。”

“什麼要保持餓唱啊,不能吃辣椒啊,這些都沒有。”宇鳴還談到真正的美聲唱法,打破了人們對美聲長久以來的錯誤觀念,“因為我們的唱法是比較靠前,所以它不牽扯到那些軟組織或者聲帶。”

實際上,宇鳴在進入飛天大學之前,沒有接受過“專業”的聲樂訓練,反而是她的一大優勢。“我沒有那些頑固的觀念,或者需要改掉的歌唱習慣,所以我能夠更容易接受新的指點。”

傳統音樂通神 神韻歌曲喚醒善念

在多年的聲樂學習和演出經歷中,宇鳴越發體會到,完美的技藝只是優秀歌唱家必備的一個要素。“你要保持很純凈的一種心態去演唱。”她覺得,任何藝術都能體現出一個人的修養和內心境界,所以需要在平日註重道德修養的升華。

她還談到,音樂的本質是通神的。古代的音樂是祭祀慶典中獻給神的,是溝通人和神明的一道神聖的橋梁。所以藝術家與生俱來地肩負著凈化心靈、教化民眾的責任。“這樣的歌曲,才能很正面地感動觀眾,散發一種更強的能量。”

特別是在神韻藝術團中,藝術家都是法輪大法的修煉者,以“真、善、忍”為原則修煉身心。宇鳴說:“我們要傳達的信息,不限於平常人的情感、七情六欲等東西,這不是我們的目標。”

“每一年的神韻歌曲,都是我們藝術總監親手寫的。”宇鳴認為,神韻歌曲最打動人的地方是歌詞。她說:“歌詞中經常提到創世主、天堂、神,還提醒人不要忘記神,要向善,還提到共產黨的無神論是害人的。”這些信息,只有神韻歌曲能夠準確傳達,宇鳴表示,一般人很少聽到這樣的歌詞,很少思考這些問題。

因而,神韻歌曲具有喚醒人心的力量。宇鳴表示,雖然神韻展現的是中國傳統文明和中文歌曲,是具有普世價值的。“她的淵源很深,包含了全世界各個民族的一個共同的感觸,表現人性中的惡善和美好,只是他們用不同方式表達。”

所以,無論是誰觀看神韻,都會覺得親切,並且能理解,她說:“觀眾的內心深處會被深深感動到,也就是他們神性的一面產生共鳴。”

因而在巡回演出中,宇鳴經常看到,觀眾們露出燦爛的笑容,或者流下感動的淚水。通過觀眾的反饋,她越發感到參加神韻演出,是一件意義重大的事情。“有的人覺得他一生就是為了這場演出,說的話特別感動人,我都想像不到我們的演出,能夠達到這種境界。”

讓宇鳴印象最深刻的,是2018年在阿根廷的一次歌唱演出。第二天她看新聞報導,一位觀眾的觀賞感受,讓宇鳴感動得要落淚。Cristina Reyes是一位前歌劇演員,她傾心於宇鳴優美動聽的演唱,說:“她沒有任何炫耀的高音。我認為那是輝煌的、幹凈的聲音,非常完美。”

Reyes也領悟到歌曲的豐富內涵,認為神韻在恢復古老的傳統價值觀,也是在拯救人類。她說:“歌曲演唱是在挽救人類、拯救生命;音樂也是會拯救生命的。因為音樂會產生一系列非常特殊的震顫,與我們的身體緊密相連,協調我們的精神。聽女高音歌唱家的演唱,就像在聽頌歌一樣,神聖、純凈。”

激發靈感 療愈身心 神韻晚會能量非凡

神韻藝術團以復興中華五千年傳統文化為宗旨,從舞蹈、音樂、服裝、背景,都帶給觀眾純善純美的藝術體驗。神韻演出,對觀眾的身心都是一次善與神性的啟迪和凈化。宇鳴表示,觀眾多年的反饋,反映了神韻演出能量非凡,對人和社會有重要的正向影響。

首先,神韻晚會成為藝術界人士“取經”的無盡寶藏。宇鳴回憶,許多設計師觀看演出後會贊嘆“我有靈感了!”服裝設計師觀察神韻的色彩,從沒想到某些顏色可以這樣搭配;導演或編劇觀看神韻的小舞劇,從講故事的角度獲得啟發;音樂家通過現場交響樂的演繹,探索未來事業的發展方向。

更重要的是道德方面,“很多人看完演出之後,覺得自己要做一個更好的人,或者是要對別人好、要善良,這樣活得才能更有意義。”宇鳴認為,神韻演出對觀眾生活的方方面面都會產生積極的影響。

面對當前肆虐的疫情,宇鳴說:“觀眾看完演出,他不可能受任何不好的影響,我敢說不會。反而,神韻會對人精神和身體上帶來更好的體會。”這些年來,很多觀眾表示,觀看神韻演出,讓他感到精神振奮、血壓變正常,甚至出現治愈疾病的奇效。

為何神韻晚會蘊藏如此神奇的能量?宇鳴借用傳統文化的理念闡釋:“古代的五行學說,講的是五臟配五行。所以常聽德音雅樂,能夠令人身心安泰,樂而忘憂。”她還說,很多西方人士知道,古典音樂具有開發智力、平靜心情的作用。因而神韻藝術團帶來的傳統音樂,具有更顯著的療愈身心的奇效。

宇鳴進一步說明神韻晚會強大能量的來源,一個是神韻對觀眾在精神層面的啟發,“很多人看完演出之後,會覺得有希望,會非常開心,更有動力做一個好人。”她認為,這種樂觀陽光的精神狀態,是走出生活困境的重要一步。

另一方面,宇鳴認為是修煉法輪大法給予藝術家超常的力量。“我們修煉,在心性方面要求自己做得更好,也有一些打坐、煉功,對我們的心態和境界有很大提升。”她說,神韻藝術家的身體很健康,甚至一般情況下不需要吃藥、去醫院,“我們本身帶有能量,所以在演出中,散發出的也是這種能量,觀眾也能夠感受得到。”

最後宇鳴表示,新一年的神韻演出,從歌曲到舞蹈、故事情節,全都是不一樣的,“每年都是很新鮮嘛!”她希望能有更多的觀眾前來觀看神韻,“晚會中有逗觀眾樂的地方,也會有那個感動觀眾的地方,保證大家會很喜歡!”