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荊浩對山水畫的發展有很大的貢獻，作品被奉為宋畫的典範。他的代表作《匡廬圖》與美國納爾遜美術館收藏的《雪景山水圖》齊名。 |
◎阿哲；圖：小玉
【明心網】荊浩是唐末五代的山水畫家，唐末時曾在雙林院繪製壁畫，後來因逃避五代戰亂，隱居於太行山的洪谷，自號洪穀子。他創出筆墨並重的北派山水畫，被後世尊為北方山水畫之祖。
開圖論千里
自六朝以來，山水畫都是以勾線填彩、青綠設色，盛唐以後雖然出現水墨山水畫，但未形成風氣。荊浩筆、水墨並重的技法，有助於消除刻板、表現自然，此後水墨山水畫日益成熟，審美觀也更上一層樓了。
荊浩認為山水畫應筆墨並重，才能畫出“形神兼備”、“情景交融”的意境。他自稱：“吳道子畫山水，有筆而無墨，項容有墨無筆，吾當採二子之所長，成一家之體。”即其筆墨並重的技法，是採吳道子、項容兩位名家之所長而創立的。
他能畫出四面峰巒的雄偉氣勢，宋人米芾稱其：“善為雲中山頂，四面峻厚”、“山頂好作密林，水際作突兀大石”。所作多為“尋丈之筆”，偶爾也作小幅畫，曾被評為“咫尺而得千頃之勢，水墨濃淡生秀絕倫。”
荊浩的畫往往能體現“開圖千里”、雄偉壯闊的景象。北宋沈括《圖畫歌》有雲：“畫中最妙言山水，摩詰峰巒兩面起。李成筆奪造化工，荊浩開圖論千里。”
全景山水畫 《匡廬圖》
荊浩對山水畫的發展有很大的貢獻，作品被奉為宋畫的典範。他的代表作《匡廬圖》與美國納爾遜美術館收藏的《雪景山水圖》齊名，均描繪層疊山勢、氣勢雄偉的山水格局。
《匡廬圖》除了描繪雄偉山勢之外，也是一幅全景布局的山水畫。從下往上，開始是樹木、河流、村捨、小徑、舟子、行人，再上面是山間峰巒、瀑布、亭子、小橋，再往上是樹木掩映於雲霧之間，越往上越高聳、壯觀，故有“全景山水”之美譽。
他的畫風被關仝、李成和范寬所繼承，逐漸演變成中國永恆不朽的雄偉山水畫。元代的倪雲林、黃公望和明代的文征明、唐寅都推崇他是山水畫的宗師。
荊浩還為後人留下著名的《筆法記》，提出氣、韻、思、景、筆、墨等繪景“六要”，是我國山水畫理論的經典之作，對後世影響深遠。@
(8/18/2008 5:43:00 PM)
