大陸前舞蹈專業人士周延風先生。 (攝影：季媛/大紀元)
【新生2月8日訊】（大紀元記者呂如松紐約報導)周延風是1990年來到美國的華人，現任中國社會民主黨中央聯絡部部長，是美國紐約市華夏文化聯誼會鋼琴教師。他早年曾在舞蹈專業受訓於解放軍藝術學院，90年代到美國加州大學研究東西方文化比較。
2月7日晚，在紐約無線電音樂城看完神韻藝術團主演的全球華人新年晚會後，他對記者說，“晚會給我的整個感覺非常好，這是我看的第二場。我看的第一場是聖誕晚會，今天更上一層樓，演員陣容更整齊，演員更加專業化。”他還覺得這場演出文化內涵比較豐富，而且因為陣容整齊，表現力更豐富，給人震撼力更強。
“節目上，我最大的感覺是，這麼多年，春晚也看了不少，但比較純的古典舞，很多年已經沒有見過了，可是在這場演出中見到了。今天聽到報幕一講（指主持人介紹中國舞），我就很感激。因為人們一談到舞蹈系統就覺得芭蕾舞是一個系統。其實中國古典舞也是最完整的一個舞蹈系統。”
“純的古典舞跳法，比方說胯轉、大射雁、小射雁、串翻身、點翻身這種跳法很多年沒有見到了──當然現代舞蹈訓練更加科學化，技巧更高一些──但技巧是為了表現內容。而現代中國舞蹈則開始西化，採用西方芭蕾舞蹈的表現方法，比較放。可是中國文化講含蓄，現在這種含蓄的表現很少看到。很多東西文革以後好像就沒看到了。”
“今天卻看到很多，比如在水袖舞中。還有你像舞蹈界講的“起法兒”，比如女孩子要走路時一種起伏，或者欲走先右，欲上先下，這種東西芭蕾裡面沒有──它是直上直下。所以當我看到水袖、朝鮮舞後，我想，應該有個蒙族舞。因為男生舞蹈裡面蒙族舞最能表現男性特點。結果後來看到有蒙族筷子舞，我就覺得編排特別好──各種舞蹈都有呈現。舞蹈中的道具也展現得很好，中國舞蹈中每一種道具有一種功，比如扇子功、帕子功、靶子功（以兵器為道具），好像面面俱到都表現出來了。”
“此外舞蹈和現代的技術結合得也很好，這表現在天幕背景設計上，不知道他們是怎麼做的，但是很好。而且每個節目避免過長，恰到好處，適可而止，留有餘味，節奏編排的也好。”
周先生還覺得，現代舞蹈演員，他們的肌肉訓練、形體可能都比較好，能做很多高難技巧。但是覺得他們身度差一點，因為古典舞講究“法兒”，這種“味道”。“學舞蹈，它不像學工程，學體育，不是你能學了這個動作就能跳好了，你考出來了、動作技巧達到了，但是不能都成為藝術家。這裡面的東西就是看你這個‘法兒’，能不能掌握。但是今天我看到女生動作裡面、還有蒙族舞裡面這種東西，這種‘法兒’我看到很多。我覺得這一點是很難能可貴的，我希望這能讓大陸的藝術界有所反思。”
周先生表示，作為一個海外華人，到了這個環境，更加讓你考慮自己的Identity(指文化歸屬)。“希望華人都能認識到存留自己的文化的重要──就像我們搞的華人文化中心也是這個目的。”從長遠來看，不要中斷自己的文化之根很重要，就像晚會裡面不是唱“我是誰”，這種東西（傳統文化）一旦失傳，沒了就沒了──它不像房子塌了你可以查到地基，還可以復原。中華文化博大精深，你比如說醫學，現代醫學有很多分支已經開始走入死胡同，所以還要倒過來從東方整體觀來找解決方法。所以保存我們的文化傳統很重要。
“這場晚會除了編排得好，在色彩、風格運用上好，另外在中國文化承傳方面，也有深遠的意義。”
周先生說“我有種感覺很奇怪，今天劇場看到那麼多小孩──因為孩子一般他總是比較鬧，可是那麼多孩子，就沒有鬧。我後面的小孩不到一歲，幾個月大，就趴在媽媽身上就睡著了。我就很奇怪，這是不是就是‘神跡’或者能量場。”
最後周先生補充說，“還有呢，我覺得中國人能夠到Radio City這樣級別的劇院演出，就已經給我們中國人很賞臉了。很多國內來的演出的團體，國家級的常常就在法拉盛一所什麼學校禮堂演出。”
(2/8/2008 9:16:00 PM)
